時間：2023-08-30 09:16:53
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發表網為您精選了8篇文化創意產業發展，愿這些內容能夠啟迪您的思維，激發您的創作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
打造文化產業中的高端形態，在當今全球化的社會大格局下，應用技術系統成熟不斷進步，網絡信息化完備，各種高新技術可以一夜之間傳遞到世界的每一個角落，充分發掘和利用傳統文化與新興的廣播影視、動漫、音像、傳媒、視覺藝術、表演藝術、工藝與設計、雕塑、環境藝術、廣告裝潢、服裝設計等方面創意群體的聯系和融合，通過網絡與世界接軌，生產出具有獨特文化氣質的國際級文化產品，這才是產業轉型中真正的目標形態。以世界級非物質文化遺產項目凌源皮影為例，傳統的皮影戲受到影視、網絡、娛樂等消費方式的沖擊，演出市場日漸萎縮，雖經政府和相關社會人士保護和推廣，但仍然不能擺脫后繼乏人的現狀，在這種情況下，相關文化公司推出了皮影雕刻藝術品的這種衍生品，用皮影的造型藝術開拓新的市場，也有把傳統皮影連本戲錄制成音像制品發售，近期又創編制作了以紅山文化為題材皮影戲數字電影，這些都使皮影戲傳統單一的舞臺表現形式得到了多方位的擴展，試想如果設計制作皮影動畫片，皮影故事書，皮影裝潢，在皮影戲表演中引入場景投影，加入聲光電新元素，使皮影藝術變得豐滿而立體，這樣的創意不但會使古老的傳統文化項目以嶄新的面貌呈現給受眾，而且豐富了產品種類，延伸了產業鏈。文化遺產需要保護，但以文化創意作為形式的發展才是更好的保護。
二、集聚或集群化發展是文化創意產業發展的基本空間形式和組織形態
在產業集聚發展的路徑上不同國家或地區具有各自的特色，一種是由市場機制作用下各類經濟主體自發集聚形成的產業群落，另外一種是以地方政府主導下通過園區建設形成的文化創意類產業園區，這也是當今中國各地包括朝陽在內，應該大力推進文化創意產業集聚發展的主要模式。朝陽地區由于地理自然環境、以及經濟發展體制等多種因素作用，長期以來經濟基礎相對薄弱，雖然歷史積淀的文化資源深厚，但文化創意產業發展卻相對落后，對地區文化缺乏系統而深入地梳理和認識，對文化創意的理解也比較膚淺，大型資本在文化創意產業上的投資力度不夠，所以難以形成氣候。以化石和“戰國紅”瑪瑙為例，遼寧朝陽被譽為“古生物化石資源寶庫”，因為稀缺和獨特，多數化石資源禁止發掘和交易，但仍有部分魚類、昆蟲類動物化石和大量木化石可以在市場上流通。從目前市場上化石相關產品來看，動物類化石一般以盒式或鏡式裝裱，作為禮物或禮品出現，這些商品大多形式比較單一，包裝也簡單；木化石和“戰國紅”瑪瑙品質出色，除打磨拋光陳設外，多雕刻成玉石類擺件、吊墜、手鐲等，但因為朝陽地區本地的做工手法粗獷，不精致細膩，在生產環節又多為一人到幾人組成的小作坊式生產，對原材料缺乏前期的設計，導致產品制作簡陋粗糙，不但產品附加值低，還浪費了石料資源。化石文化產業發展的瓶頸其實主要是缺少高端產品的帶動，雖然政府也設立了慕容古街等化石產品交易集散地，但總的看多是小門戶的制作和經營，生產和制作、銷售各環節都缺乏層次，缺少龍頭企業的帶動。用龍頭帶動，集聚或集群化發展，促進化石文化創意產業園建設勢在必行，2013年11月論證通過的《朝陽市化石文化創意產業園區總體規劃方案》為朝陽化石文化創意產業園區后續建設發展提供了強有力的智力支持，可以設想，化石文化創意產業園可以為化石類創意文化發展向上邁一大步。另外，這類資源的開發不應該僅僅停留在實物的深加工和包裝設計上，還可以依托本地的其它文化基礎和資源，進行整合和重新創意，在影視、動漫等的文化產業品種里發掘和創新。
福建是中國改革開放浪潮的先驅，而臺灣是中國最活躍的產業經濟之地和最具活力的文化創意產業地區之一。《2013：中國文化產業發展指數報告》（CCIDI）指出了全國31個省、區、市文化產業新十強分別為：北京、廣東、浙江、江蘇、山東、上海、天津、湖南、福建、遼寧。其中文化產業附加值福建省達到600億元人民幣。福建的文化底蘊以及文化積累還有閩臺在血緣、文緣、商緣、法緣的關系使得閩臺在打造有海西文化特色的閩臺文化創意產業方面有著非常大的優勢。臺灣的文化創意產業發展過程十分獨特，其發展核心主要圍繞在文化產業化及產業文化的思維中。福建與臺灣的獨特地理優勢，兩地在文化特征以及文化認同等許多的方面都有著許多的相似之處。在閩臺產業對接的過程中，閩臺有著非常多相似的以及互補的地方，面臨著優勢互補以及產業拓展的共同議題。福建的地緣優勢在產業發展和產業機構生態化的構面上有著很多相互依存和互補的地方，閩臺兩地致力于相互文化交流的共同目標，根基于海霞文化的基礎，可以在文化創意產業和閩臺產業對接的各項規劃中都有著非常多的合作交流的基礎。
兩地的特殊地理環境以及文化歷史的因素，使得海峽文化成為閩臺文化生態的堅實基礎。海峽兩地的精神物質文化構成很多方面的結構失調。福建軟環境的欠缺也是造成了福建創意產業地區力量比較分散，導致規模相對較小，文化的產業集群也是還沒有形成，導致了文化產業還未成熟，圍繞龍頭企業形成產業鏈條還有一段路要走。這種有著豐厚歷史積淀的文化生態環境對于福建社會、經濟、文化諸方面的內在運動無疑起著精神意識的歷史作用，并在一定程度上決定著地域社會發展的歷史進程。
二、臺灣文化創意產業研究
臺灣面臨資本全球化更劇烈的社會轉型壓力，出臺了一系列調整應對的政策，加強了對文化產業人才的培養，積極推動地方文化產業發展。臺灣的文化創意產業發展過程十分獨特，其發展核心主要圍繞在文化產業化及產業文化的思維中。本課題研究歸納出文化生態（cultureecology）的構面，用來探討臺灣文化創意產業的特殊的發展經驗，此概念包括了三大要素，包括創意經濟、文化資本及創意階級等面向。透過三者間交互的關系，辯證福建文化創意產業發展過程的困境，透過辯證文化產業化、閒置空間再利用、補助經費、文化身份認同等文化創意產業關聯性的現象，反映出其中的困境，并分析福建發展經驗中需要被調整與重新思考的部分。
在文化生態的概念中：創意經濟、文化資本及創意階級的特性，找出了發展文化創意產業應有的思維模式，比對臺灣的發展經驗，本研究發現，福建如果要在文化創意產業的領域內成功，去中心化的思維及階段政策必須建立，以便于文化生態的營造，且公共政策必須回應各類階段性的發展需求，文化組織需要固定的補助資金來源，補助及協助地方的人才將能力轉化為商品價值，以及政策在環境及產業條件的支持，這些都屬于文化資本的建立，也就是無形的文化符號影響力的塑造，文化資本的價值也將影響區域的文化表述力，也將回饋到文化創意產業的發展上。
三、文化創意產業的目標與方向
關鍵詞：旅游產業；文化創意產業；張家界
中圖分類號：F590 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2014）01-0262-02
一、研究背景
最近幾十年，隨著全球化經濟的飛速發展和社會體制的深化改革，世界范圍內的相關產業開始融合交匯，逐漸形成一種全新的社會經濟運行機制。創意產業是在世界經濟進入知識經濟時代這一背景下發展起來的一種推崇創新、推崇個人創造力、強調文化藝術對經濟的支持與推動的新興產業。作為21世紀的朝陽產業――文化創意產業，是全球化經濟蓬勃發展的條件下產生的新興產業，它通過創意活動將設計、技術、制造、商業、文化和藝術等活動融為一體，通過創造性地開發和利用，按照市場化運作模式，創造社會財富，拓寬就業領域，成為發達國家和地區政府倡導的推動經濟增長的新產業。統計數據表明：1999年全球創意產業的產值就已經達到220億美元，而且還在以每年5%的速度增長。而聯合國2005年的統計，文化創意產業增加值占到全球 GDP的7%，并以年均10%的速度在增長，遠遠高于全球GDP的7% 的增長。有專家指出，經濟和社會正在經歷一場新的變革――從工業經濟時代到創意經濟時代，而科技創新和文化創意己經成為新經濟的雙引擎。
二、旅游創意產業與文化創意產業相關研究
（一）旅游創意產業相關研究
1.國外對旅游創意產業的研究始于旅游創新研究和創意旅游研究兩個方面。旅游創新研究一直為經濟學家所關注，Sheldon（1997）分析評價了新技術對傳統旅游創新的影響，Mattsson（2000）論述了旅游企業創新的組織績效與管理能力，Ha-lager（2000）對旅游創新的空間組織與旅游產業集群、旅游創新系統與創新環境等問題進行了初步探討。
2.國外旅游產業創意研究綜述。馮學剛、于秋陽（2006）發表創意產業對旅游產業發展借鑒的可能性和發展前景，認為旅游創意產業是創意產業在旅游領域的傳承和延伸，也是對旅游策劃下的廣告、節慶等旅游產品和活動的產業提升[1]。高靜、劉春濟（2010）認為創意產業與旅游產業的融合主要表現為產業范疇交疊、空間共享和需求融合三個層面。可以看出，旅游業發展的過程中出現了向創意產業融合的傾向，更加注重活動內容的文化性與創意性，兩大產業正朝著進一步融合創新的趨勢發展[2]。
（二）文化創意相關研究
1.國外學者的研究多數集中在文化創意產業的應用上，開始注重與其他產業的結合來發展文化創意產業，還研究了文化創意產業在應用過程中對經濟、區域、國家安全等方面的影響，研究的層次更為深厚。而中國的應用研究則較為膚淺，只是應對時事來開展文化創意產業，更多的還是理論研究階段。
2.國內文化創意產業研究。張建（2009）在其《都市創意產業與旅游產業融合發展的態勢及其整合對策研究》指出都中國文化創意產業與旅游業融合模式研究展模式，以期對中國文化創意產業的發展有所啟示[3]；張振鵬、王玲（2008）探討了山東文化創意產業的可持續發展問題[4]。
三、張家界市文化旅游創意產業發展現狀
張家界市文化旅游創意產業首先的起源是從民間開始，約在20世紀90年代開始就出現了小規模的民族文化演藝節目。自20世紀90年代末，隨著張家界整個旅游業的不斷發展，旅游市場的大門也陸續對外開放。張家界旅游行業發展至今，已經具備相當雄厚的基礎實力，文化旅游在近幾年來逐漸顯露出來。伴隨著文化旅游的不斷進步，層次的不斷提升，文化旅游創意產業在張家界已嶄露頭角，文化旅游創意產業附帶的經濟效益也顯而易見。自2009年以來，張家界著名大型山水舞臺劇《天門狐仙》就是張家界文化旅游創意產業的創意產物，該舞臺劇總投入1.2億元人民幣，是由湖南傳統花鼓戲《劉海砍樵》結合張家界天門山狐仙傳說改編而來。在該舞臺劇中，包含了張家界少數民族的民俗生活特色、習慣、山歌等大量民族文化元素，其中有滲透著令人向往的凄美愛情故事。可以說是張家界文化旅游創意產業的一個成功典范，自開場以來，國內外廣大游客慕名而來，特別是震撼的音響、燈光效果結合天門山下嶙峋的山體背景，讓人仿佛置身于仙境一般，其創意效果無與倫比。“山水實景演出”，擺脫了傳統舞臺模式的束縛，將旅游景區的自然山水景觀作為舞臺的演藝背景，把實體山水、真實生活搬到了舞臺上，將最通俗真實的文化上升到了欣賞的層次，充分顯示出張家界民族地區的人文美景，奇峰異嶺，民風民俗。整個演出隨著人物、故事、感情的變化而變化，讓觀眾身臨其境，激發出對張家界地區山水、文化的向往。張家界大型山水實景舞臺劇《天門狐仙》，將民族傳統文化與自然緊密結合在一起，讓旅游者暢游在真個故事情節里，在文化里感悟自然，是對民族地區文化的深層挖掘，反映出了現代人對文化旅游的需求，也展現出了張家界文化底蘊和人文素養。當然，該舞臺劇不僅從文化藝術上讓人們沉浸其中，其帶來的經濟效益是不容置疑的，在現代社會快節奏的生活狀態下，人們早已厭倦了固定模式的旅游方式，越來越追求新穎的事物，《天門狐仙》這一文化創意產物正中人們下懷。下面就以《天門狐仙》為例，來分析其給張家界帶來的經濟效益。張家界大型山水實景舞臺劇《天門狐仙》是推動該地區文化創意產業發展的催化劑，由劇場演出而衍生出了一系列相關的產業鏈，不僅帶動了張家界文化旅游創意產業的發展，而且還帶動了相關餐飲、住宿、運輸、服務等行業的發展。自正式公演后，每年游客數量以23%的速度增長，2010年張家界旅游總收入達103.4億元。2010年第一季度，張家界旅游收入就超過19.8億元，至2011年12月接待游客總人數近 90萬人，演出總數約為300來場，徹底改變了原來張家界游客過夜率低下的情況，留宿的比例大幅度得到提升。其演出收入每年呈遞增趨勢。另外還有張家界武陵源區的大型歌舞劇《魅力湘西》。從2001年創辦開始只有 200座的小劇場到現在有2 600多座的大型劇場，可以說《魅力湘西》是得到了當地政府的大力扶持和關愛。2003年，市、區兩級政府將魅力湘西大劇院指定為民族民間文化的定點表演單位。各大旅行社也不甘落后，紛紛將魅力湘西文化表演作為張家界之游的必看節目之一。如今，“白天觀奇山秀水，晚上賞魅力湘西”正成為海內外華人和國際友人們的共識。2008年9月，《魅力湘西》被文化部授予“國家文化產業示范基地”光榮稱號，這是繼《印象劉三姐》、《麗水金沙》、《云南印象》之后，第四家專注于旅游文化表演機構獲此殊榮。在《魅力湘西》的帶動下，目前張家界產生了8臺固定演出場地和常年演出的旅游演藝節目，總座位數超過1.1萬個，從業人員超過2 000人，形成了讓國人矚目的張家界演藝現象。
四、旅游產業與文化創意產業融合發展對策
（一）加強資金引進力度，完善政府扶持政策
張家界文化旅游創意產業尚處于初級階段，未來的發展還有很長的一段路，這其中當地政府在政策上的大力支持是必不可少的。首先通過加大資金投入、提供多樣化公共服務等手段，引導包括文化創意人才和企業投資等資源向重點行業集中，實現文化旅游創意產業快速、優化的發展。其次，完善文化旅游創意產業政策，需要對產業的發展規律進行研究，針對當前產業發展中突出的問題，制定一系列相關扶持政策，有效的解決問題。
（二）加強文化旅游創意產業集群建設
文化旅游創意產業集群是促進文化旅游創意產業發展與提高區域經濟效益的有效途徑，是多種產業集中為一體，相互促進，相互共存，相互交融的經濟園區。張家界于2001年《魅力湘西》大劇院與 2009 年大型山水舞臺劇《天門狐仙》的開發為其文化旅游創意產業做出了導向。打造出了張家界本土特色文化品牌，展示了本土文化特色。目前，張家界文化旅游創意產業集群還未形成，其創意產業的數量屈指可數，文化旅游創意產業還不到整個旅游產業的 10%。產業集群的建立將成為區域經濟高速發展的動力，有利于各方面相關資源的共享，大幅度節約成本；同時又會產生連帶效應，使所在區域相關產業的發展，進一步促進集群化的發展。首先要在科學規劃文化創意產業發展戰略基礎上，研究建設文化創意集群區的相關內容。
（三）加強創意人才培養與引進
人才是產業發展的核心，文化創意源于人才的創新思維，有創新才有創意。因此，促進張家界地區文化旅游創意產業可持續發展，就必須加快培養、引進一批有創新精神、飽含創意理念的文化創意人才。人才的來源一方面是引進，一方面是靠產業自身培養。要制訂有利于文化旅游創意產業人才引進的政策和計劃，加強與發達地區旅游創意產業機構的交流，引進其他地區的創意人才，讓不同的思想和價值觀互相撞擊，產生持久的創意靈感。首先，要更新社會傳統的觀念，在社會范圍內引入創新理念。在文化旅游創意產業中，技術人才是產生文化創意人才的群體，原因在于諸多的想法和創意思維最終需要這些人才來實踐才使得創意成為產業；其次要大力度的普及創新教育，更是要加強本土文化旅游創意人才的培養，如在吉首大學、張家界學院等相關院校中設立旅游創意專業；最后，在人才的管理方面形成有效的激勵機制，激發人才的可塑造性，實現產業目標與個體目標相一致，精神與物質激勵相結合，在實踐中積累經驗，最大限度地發揮出創意潛質，保證該機制的科學與合理性。
參考文獻：
[1] 馮學鋼，于秋陽.論旅游創意產業的發展前景與對策[J].旅游學刊，2006，（12）.
[2] 高靜，劉春濟.論創意旅游――兼談上海都市旅游的提升戰略[J].旅游科學，2010，（3）.
【關鍵詞】文化創意產業；集聚化趨勢；問題；措施
一、集聚化是文化創意產業發展的趨勢
當前，國際上比較發達的國家和地區都在不同程度上出現了文化創意產業的空間集聚現象。集聚的類型多種多樣，大致可以分為四種：①以人為本的集聚區，如美國紐約的soho、北京的798藝術區等；②依市相生的集聚區，如洛杉磯的好萊塢；③劃園而治的集聚區，我國多數采取的就是這種園區式的發展模式，如潘家園；④綜合型文化集聚區。集聚化已經成為文化創意產業發展的必然趨勢。
文化創意產業集聚區大量出現對于我國文化創意產業的發展非常有利，它不僅使得文化創意產業的價值得以實現，而且也使得文化創意產業的發展更加腳踏實地。集聚化趨勢對文化創意產業發展的意義分析如下：
（一）從價值鏈的視角來看
依據創意產業價值鏈的活動順序，創意產業可劃分為文化創意設計業，文化產品生產業，文化產品營銷業三個互相銜接的部分。創意設計產業集群為創新環境的產生提供了必要條件，促進了行業的專業人員，企業家，自由作家設計師和廠商等新和成廣泛協作，也促進了相互之間的信任與知識交流，為公司間互相學習，比較競爭與合作提供了基礎。
（二）從創意產品生產業來看
產業集群是由具有市場導向與經濟靈活性的中心公司組織而成，創意產品生產業聚集區不但為集群企業提供大量具有專業技能的員工，而且有利于企業共享基礎設施，節省管理費用，促進企業間的信息流動及企業間的相互信任與合作。創意產品營銷業集群是實現創意產業全部環節價值的終端。生產環節內的小廠商形成的當地生產網絡能通過嵌入全球的交易網絡而把穿衣產品向各地銷售，形成了通過當地集群生產向全球消費網絡銷售的特征和趨勢。
二、文化創意產業發展的集聚化趨勢中存在的問題
目前我國已經組建了一批具有一定規模的文化創意產業集團，但這些集團在規模上與發達國家還具有一定的差距，總體上產業集中度仍然較低。生產要素配置過于分散，規模經濟的影響力甚微。
（一）認識和定位不清，規劃和特色缺乏
有些地方領導認為文化創意產業集聚區建設就是跑馬圈地，是硬件建設，沒有充分認識到深入挖掘富有地方特色的歷史文化資源才是文化創意產業集聚區建設的根本，沒有認識到創意才是文化創意產業的核心要素。同時，對于集聚區內的主導產業、創意孵化、商業化開發等問題定位模糊，不能真正把握住當地的文化資源特色及市場的需求特點，急功近利，盲目跟風，不作整體規劃，從而導致各集聚區產業趨同現象嚴重，這不僅加劇了競爭，而且很難形成自己的特色和品牌，直接影響到文化創意產業集聚區的可持續發展。
（二）公共服務平臺不夠完備，輻射與帶動能力不強
文化創意產業集聚區內的企業發展，需要整合、集成各種資源，共享共用基礎設施和信息資源。但綜觀全國的文化創意產業集聚區，真正能提供信息咨詢、人才培訓、技術支撐、推廣展示等公共服務平臺的幾乎沒有，真正具有完備的政府支持體系、技術開發體系和市場服務體系的文化創意產業集聚區仍寥寥無幾，這使我國文化創意產業發展很難邁上一個新的臺階。同時，集聚區內很多創意企業多處于離散狀態，創意企業規模較小，效益差，缺乏龍頭品牌企業，影響力偏弱，輻射能力和帶動作用十分有限。
（三）產業鏈不夠完整，大多沒有實現有效延伸
文化創意產業是一個綜合性產業，其重要特點就在于創意的產品要通過版權授予或技術轉讓進行衍生開發，通過產業鏈的不斷拉長來創造更大的經濟效益。但從我國文化產業集聚區的發展情況來看，無論是各大集聚區之間還是在區內部企業之間，大部分都沒有形成較為清晰的基于某一文化符號的產業鏈，無論是品牌產業鏈還是產品的產值還都比較短、比較小，都需要進一步開拓國內外市場，不斷拉長自己的產業鏈。
三、促進文化創意產業發展的集聚化趨勢的措施
（一）完善基礎設施建設
由于各集聚區規劃處于不同發展階段，既要提供運輸、電訊、公共服務等一般園區建設所需要的效率基礎結構，又要提供包括研發設施、風險投資、知識產權法和宜居宜業的生活環境等創意基礎結構。比較而言，效率基礎結構不完備的集聚區的發展將十分困難的，但是沒有創新基礎結構的保證，集聚區將沒有任何前途。創新基礎結構是保證集聚區發展的不可或缺的組成部分，這是集聚區區別于一般工業園區的重要區別。集聚區的建設，對創新基礎結構提出了更高的要求，滿足這種要求的深度很大程度上將決定集聚區的發展速度。
（二）培育育寬容的社會氛圍
文化創意產業的核心是創意，集聚區不可缺少的就是創意。創意的集聚也是文化創意人才的集聚。寬容的社會氛圍，有助于促進文化交流和溝通，吸引不同國家、不同地區、不同民族的有創造力的人才的集聚。集聚區的規劃應體現以人為中心，集聚區不應當是一個冷冰冰的工廠，而是一個推動產生創意的地方，一個文化生產與文化消費合一的地方，一個享受工作的地方。
（三）突出特色資源優勢，通過重大項目帶動形成產業集聚
“文化產業園區是一系列與文化關聯的產業規模集聚的特定地理區域，是一具有鮮明文化形象并對外界產生一定的吸引力的集生產、交易、休閑、居住為一體的多功能園區。西方發達國家城市文化產業的發展經驗顯示，發展城市文化產業的重要途徑是設立城市文化產業園區”。因此，建立文化產業園區是發展區域文化產業的重要途徑。建立特色文化產業園區應當以文化資源稟賦深厚的地方為依托，積極開發相關文化產品，堅持政府主導和市場拉動相結合，兩者相互作用、相互補充、相互刺激，政府的推動和市場的拉動構成了兩股力量，促使特色文化產業園區最大限度地發揮共生優勢。
以蘇州市為例，蘇繡歷史悠久，素以“精、細、雅、潔”的藝術風格馳名中外，被譽為我國四大名繡之首。近年來，蘇州市政府對蘇繡實行生產性方式保護，使其不斷發揮著積聚與延伸的雙重作用，逐步形成了集生產、銷售、展示、研究等多種功能為一體的保護基地。2006年，在國家文化部命名的第二批國家文化產業示范基地中，蘇繡被命名為“蘇繡文化產業群”。目前蘇繡的年銷售額已達到近10億元，僅鎮湖街道一年的產值就有5個億。有關蘇繡的從業人員超過8萬人，取得初級資格以上的各類工藝美術專業技術人員近300人，生產企業近100家，產品銷往世界幾十個國家。
（四）打造完整的產業鏈
文化產業園的價值在于為文化產業的發展構筑全產業鏈的環境，給企業提供良好的孵化氛圍，其發展的核心是產業鏈。文化產業園只有建立完整、合理的產業鏈，才能發揮出產業園的價值，否則只能停留于形式，非但對產業的發展沒有起到真正的拉動作用，而且很可能造成投資血本無歸。產業鏈的完善可以從以下三方面著手：
首先，以文化產業園的主題為核心，合理選擇產業鏈的類型，不同的產業鏈形態會產生不同的集聚效果；其次，適當調整政府角色，發揮企業的能動性，通過市場“無形的手”達到資源優化配置，推動產業良性健康發展；最后，培養一些龍頭企業，龍頭企業是文化產業園的核心競爭力，只有在龍頭企業的帶動下，才能集聚大批關聯企業并形成產業鏈。
參考文獻：
我區歷史悠久、資源豐富、人文厚重，近年來文化旅游產業取得長足發展，游客人數和旅游收入均有大幅增長。但還未充分發揮出草原文化獨特優勢，發展文化旅游創意產業前景廣闊、潛力巨大，需要應用創意的理念，拓寬發展路徑和發展模式，深度發掘和整合我區文化旅游資源，延伸產業鏈，將文化旅游產業培育成支柱產業，贏得發展先機，使文化旅游躍上新的臺階。為此，就促進我區文化旅游創意產業發展，提出幾點建議。
一、樹立新的文化旅游產業發展觀，推動文化旅游創意產業發展。從全局和戰略的高度，提高對發展文化旅游創意產業的認識，加強組織和領導，建立部門聯動機制，強化溝通協調合作，并按職責分工搞好行業管理和企業服務工作，使創意產業成為新的經濟增長點。同時大力發展相關配套設施建設，完善產業鏈條，帶動全區經濟總量的提升。
二、解放思想，大膽創新，調整完善內蒙古文化旅游發展總體規劃。跳出內蒙古來看內蒙古，在現有的《旅游業發展規劃》等規劃及實施方案基礎上，聘請高層次的專家學者進行實地考察、論證，予以豐富。同時高起點編制《文化旅游創意產業發展實施方案》，推進高端文化旅游創意項目集群發展，促進產業結構優化升級。
三、融入創意，整合資源，推動文化旅游產業轉型升級。一是存量調整。對現有旅游區、旅游景點、度假村，以創意產業鏈的思維進行篩選論證加以整合，推動旅游創意產業化發展，形成龍頭帶動。二是增量引導。立足內蒙古優勢，高標準規劃，充分體現田園風情和草原牧歌的特色，建設高檔次、高品位的特色旅游休閑村。尤其是要深度開發聞名中外的昭君墓、喀喇沁親王府、阿斯哈圖花崗巖石林園區、月亮湖沙漠生態探險度假營地等自然奇觀與歷史文化古跡，增加傳統旅游產品的體驗值。三是提升城市品位，展示城市形象，大力發展城市公共文化設施建設，完善博物館、科技館等公共文化旅游設施和內容。四是積極引進國內外著名文化旅游創意、制作、經紀、營銷機構，利用其人才、技術、資金、品牌和營銷渠道，增加動態參與性產品，擴大草原文化的國際影響力。
四、立足市場，發揮優勢，拓展延伸文化旅游創意產業鏈。瞄準高端方向，集成政策平臺，將知識的原創性、變化性與文化旅游資源和活動經營互動互融，開發出具有知識性、藝術性和體驗消費性的旅游產品，實現傳統“觀光游” 向現代“體驗游”的轉變。重點開發草原文化、昭君文化、論壇文化、重大節慶文化、精品演出劇目為代表的文化品牌，發展富有草原文化和游客喜聞樂見的旅游娛樂項目，促進藝術精品和旅游的有機結合，彰顯文化旅游的魅力。挖掘自然風光資源和文化資源，打造一批精彩紛呈、各具特色、優勢互補的特色旅游景點，促進旅游業優化升級和產業鏈延伸，建成最佳度假基地、特色鄉村旅游基地、養生與老齡度假基地、原生態民族文化體驗基地、草原戶外活動基地、自駕游與自助游基地，力爭成為國際認可的重要旅游目的地和國內優先旅游目的地。
五、科學謀劃，推動重點領域加快發展。切實保護、充分挖掘和整合內蒙古文化資源，使之成為文化旅游創意產業發展的不竭動力。一是充分發揮現有知名旅游區、旅游景點、度假村旅游業的關聯作用和乘數效應，激發活力，贏得先機，使文化旅游躍上新的臺階，助推周邊產業發展，促進經濟結構轉型和經濟總量的提升。二是以創建國家衛生城市為契機，融入創意，對演藝廣場、酒吧、影劇院、KTV等進行整合，增加體驗和展示活動。三是提升草原、森林、沙漠、地質奇觀等重點旅游景區水平，打造一批國內外馳名的黃金旅游線路和精品旅游景區，促進歷史文化、民俗風情與旅游業融合發展，把生態旅游區建設作為自治區級重點工程，開發生態旅游創意產品和項目，建設多位一體的生態旅游區。四是建立系統化的旅游產品、商品的研發、設計、創意構架，通過增添文化和創意元素，進一步開發旅游產品和商品。
關鍵詞：香港文化創意產業經驗啟示
近年來，在發達國家和地區，一些特別倚重創意及才華的知識密集型行業(文化創意產業)在經濟規劃和政策制定中日益受到關注。英國率先于1997年有系統地推廣文化創意產業，澳大利亞和新西蘭亦緊隨其后加以發展。中國香港地區長期以來是亞洲的創意中心，數碼娛樂、電影、設計、漫畫、出版等文化創意產業在業內均享負盛名，具有廣泛的影響力。從經濟型態看，香港已進入創新驅動經濟增長階段，具有知識型、創意型及服務型特點的文化創意產業已成為經濟增長的新亮點。我國內地文化創意產業起步較晚，但發展潛力巨大。香港文化創意產業的發展經驗，對于內地積極探索在社會主義市場經濟條件下，大力發展文化創意產業和文化經濟，實現經濟增長方式的根本轉變，具有十分重要的啟示作用。
一、香港文化創意產業的發展歷程
由于歷史淵源與地理條件的關系，香港自古以來是東西方交會的舞臺，因此形成了多元文化的獨特環境。根據香港大學文化政策研究中心完成的《香港創意產業基線研究》，香港創意產業在狹義上分為三大類，包括11個行業。第一類是文化藝術類，包括藝術品、古董與手工藝品、音樂、表演藝術。第二類是電子媒體類，包括數碼娛樂、電影與視像、軟件與電子計算、電視與電臺。第三類是設計類，包括廣告、建筑、出版與印刷。然而以廣義的角度來思考，香港也將健身美容、美食、文化旅游等服務業稱為創意行業。
進入21世紀，香港陸續推出研究報告，全面梳理文化創意產業的現狀。2002年9月，香港貿發局公布了首份題為《香港的創意產業》的研究報告，評估文化創意產業對香港經濟的貢獻。根據資料顯示，截至2002年3月，香港創意產業聘用員工超過9萬人，占香港總就業人口3.7％：創意產業在2000年的出口總值達100億港元，占香港服務出口總額31％；同年，創意產業產值為250億港元，約占香港本地產值的2％。
2003年6月和2004年8月，香港與內地簽署了《更緊密經貿關系安排》(CEPA)第一、第二階段協議，內地承諾開放26個服務業領域，其中有多項行業(如廣告、視聽、文化娛樂等)屬于文化創意產業范疇。按有關規定，香港影視制作等行業可以進入內地投資，并可從事文化市場開發等活動，大大促進了香港相關產業的發展。
隨后，香港特區政府于2004年正式策劃推出香港創意指數(HKCI)，擬定了5Cs作為香港的創意指數：創意的成果、結構及制度資本、人力資本、社會資本與文化資本。研究結果表明，香港自1999～2004年的整體創意指數顯示出正增長，指數由1999年的75.96上升至2004年的100(以2004年作為基準年)。
2005年香港特區政府在《施政報告》中，更詳盡論述了推動文化創意產業的原因和限制，并指出目前香港文化創意產業只占本地生產總值的4％左右，相對于英國的8％尚有很大的增長余地。2006年以來，CEPA在實施中不斷深化，內地居民訪港“個人游”的計劃逐步擴大，已遍及泛珠三角全部省會城市；2007年元旦起進一步擴展至石家莊、鄭州、長春、合肥及武漢等5個省會城市。與此同時，香港特區政府更加持續建設、落實發展文化創意產業，加快公共投資，包括政府總部、立法會大樓和公眾休憩用地的添馬艦工程等。
二、香港文化創意產業的發展經驗
經過多年發展，香港文化創意產業已經形成相當大的規模，創造了令人稱道的成就。相關產業對生產總值的貢獻已超出15％，并且在經濟轉型中發揮著巨大的催化和推動作用，促進了整體經濟向知識型經濟邁進。以廣告業為例，目前香港經營廣告業務的公司超過1,100家，其中約半數從事廣告策劃及顧問服務，其他包括廣告招牌制作以及廣告贈品制作公司分別約200家，宣傳展覽公司約50家，廣告噴畫制作公司40多家，電視廣告制作公司20多家，戶外廣告制作公司約20家，直銷市場服務、報紙及期刊廣告制作公司，以及網上廣告制作公司各1O余家等。各行業廣告開支十分巨大，2004年香港各行業整體廣告總開支剔除折扣后為164億港元，同比上升14.8％。此外，在數碼娛樂、電影、設計、漫畫、出版等方面，香港在亞洲也占據重要位置，在業內贏得了廣泛的影響力。香港文化創意產業的發展經驗可以歸納為以下幾個方面。
(一)健全的自由市場體制
香港的自由市場體制，表現在企業可以自由經營、自由貿易，無關稅及配額，對外來投資和對外投資亦無限制。同時，香港實行獨立稅收制度和低稅政策，無外匯管制，港幣可以自由兌換。香港連續10年被美國傳統基金會評為世界上最自由的經濟體系，是世界上主要的金融商貿中心，但政府除了發行低面額的輔幣外，沒有中央銀行和存款保險制度，印發法定鈔票由私營商業銀行負責，政府對銀行業的監管較松，資金流動和進出十分自由。目前，香港是亞洲唯一低風險地區，已成為美元和歐元的亞洲實時結算中心，以及人民幣最大境外流通中心。作為獨立的關稅區，香港還可以“中國香港”的名義在WTO框架下進行商貿活動。正因為香港具有健全的自由市場體制，使企業具備較強的適應性和靈活性，能夠隨國際政治、經濟形勢的變化，做出快速的經濟結構調整和轉變。
(二)自由市場主導下的政府角色
香港特區政府依照不同產業鏈的需要，承擔著不同角色，盡量使文化創意產品實現自由生產和流通，政府只提供必不可少的法治基礎和商業環境。具體管理方面，香港采取事后機制，即市場的文化創意產品只在違法或受到市民正式投訴之后，政府才依法處理。在自由市場的主導下，香港政府的政策范圍雖然有限，但執行力度卻很有效。在私人企業能力不達的范圍，在符合公共利益和資源許可的情況下，政府才予以協助。例如，近年來，香港電影業與銀行業達成共識，由政府成立電影貸款保證基金，銀行以履行合約保證的方式，發放貸款給電影制作公司，使各界在不同的平臺上相遇和合作，締結出更多的文化創意良緣。
(三)積極有效的吸引創意人才機制
香港在吸引創意人才方面極具競爭優勢，創意人才匯集。在“輸入內地人才計劃”下，香港過去3年已成功吸納超過1.1萬名內地人才。對于人才引進，香港都持自由開放的態度，各類人才可以根據行業變化的需要，自由申請工作簽證或以其他身份來港發展及定居。因此，在文化創意產業的很多方面，香港都擁有眾多高水平的專業及管理人才。不同國家、文化背景出身的人才匯聚在香港，不斷產生交流及碰撞出創意的火花，增加了香港企業的創意與活力。目前，香港的文化創意人才，普遍具備企業經營技巧，而且有長期的國際合作經驗，精通國際融資、成本控制、人才搜羅與市場開拓等技能，為香港文化創意產業的不斷發展奠定了強有力的人力基礎。
(四)公正的司法制度和法治精神
香港是法制社會，其獨立的司法制度，保證了法律面前人人平等以及文化創意產業發展的法律環境。香港除了外交事務、國防及中國憲法外，終審法院是其他一切事務的最終裁決機關。于1985年成立的香港國際仲裁中心，如今已是全球主要仲裁地之一。香港在商業、金融、船務及建筑等方面的專長，能為仲裁提供經驗豐富的各行各業專家，包括會計師、律師、建筑師、工程師、銀行家等。香港在20世紀70年代初期就已通過《防止賄賂條例》、《廉政公署條例》，建立起有效的肅貪倡廉的執法制度。公正的司法制度和法治精神，以及完善的知識產權保護法律體系，確保從事文化創意產業的企業和個人無須顧慮隱蔽不清的交易成本，實現在商業上的公平競爭。
三、香港文化創意產業的發展經驗對我國內地的啟示
我國內地目前正在建設創新型社會，香港文化創意產業的發展經驗，對于內地積極探索在社會主義市場經濟條件下，大力推動文化體制改革，促進文化創意產業成為國民經濟發展新的增長點，在發展文化創意產業和文化經濟中實現經濟增長方式的根本轉變，都具有十分重要的啟示作用。
首先，必須建立自由的市場機制，努力開拓國際市場。近幾年來，我國內地文化創意產業開始蓬勃發展，許多地區建立起多種形式的文化創意產業園和生產基地。但內地文化創意產業的內容產品比例偏小，廣播影視業、音像業、文化藝術業、休閑娛樂業等行業的原創能力還很薄弱；市場規模也不夠大，單靠本地市場難以獲得足夠盈利，影響了產業發展的動力和競爭力。我們可以借鑒香港利用南洋華僑和美加華人聚居地市場來擴大產品發行網的經驗，確保文化創意產品的外銷出路和資金回籠，增強投資者的信心。例如，可以音像制品出口為突破口，確立電視劇、電影、民樂、書法、雜技、現代舞以及武術、風光、醫藥等與中國傳統文化緊密相關的音像節目為重點目標市場，利用文字和文化親和力，輻射港臺、韓日、東南亞華人文化圈，并進軍歐美等文化創意主流市場，積極拓展外向型文化創意產業。
其次，必須制定有效的發展政策，營造良好的創意社會基礎。世界性的文化創意中心，如倫敦、紐約等，往往以金融商貿中心的地位為發展基礎。考慮到香港國際性金融商貿中心的戰略地位，我們應超越常規，突破傳統政策局限，凡是企業愿意投資于適合經濟發展的文化創意產業項目，政府都應給予大力支持，包括給予批地和稅收優惠；并充分依托香港的地理優勢，從總體視野來制定發展政策，用區域市場的經營來實現文化創意產業的全球化生產。另一方面，要積極鼓勵廣大市民，尤其是年輕的一代，增加對文化創意藝術及其傳統的認識與參與，增強社會凝聚力和共同價值觀。在這其中，尤其需要營造一種自由、開放、靈活、變通的文化創意氛圍，在提倡保留中國優秀文化傳統的同時，更要廣泛接觸海外先進文化，做到洋為中用、東西結合，開創我國文化創意產業發展的新契機。
關鍵詞 湖北 文化創意產業 戰略
中圖分類號：G124 文獻標識碼：A
1 湖北文化創意產業發展主要成就
近年來湖北省出臺一系列扶持文化創意產業發展的配套政策，從資金扶持、機構編制、人員安置、社會保障、稅收優惠等多個方面給予有力支撐，文化創意產業取得了長足的進步。
（1）創意園區不斷增加。全省各類文化創意產業園已經建成的多達20余家，正在建設的園區更有近30家，這些產業園投資均在億元以上，總投資超過百億元。僅正在建設的人信武勝國際文化城一個產業園投資就高達40億，武漢市幾乎每個區都已建立起自己的文化創意產業園，這些園區已成為功能齊全的創意孵化平臺和產能平臺。
（2）文化創意產業體系日趨成熟。以龍頭企業帶動，民營企業為主導的文化創意產業企業格局已經形成。湖北的工程創意設計以國家級企業為龍頭，其中以中鐵四院、大橋局橋梁設計院、709所、中南勘設院等行業頗具實力，目前從業人員超過6萬人，產值達485億元，合同總額在全國僅次于北京。報刊業、圖書出版則以國有集團為主力，游戲動漫創意設計、軟件開發、培訓服務與服務廣告設計及等領域，則主要以民營資本進入為主導。
（3）創新意識不斷增強，原創能力明顯提升。2011年湖北動漫產業異軍突起，原創動畫產量已達2453分鐘，產值近27億，比2010年增長3倍以上。繼《天上掉下個豬八戒》之后，我省又有多部原創動畫片《小鼠乒乒》、《阿特的奇幻之旅》等先后在央視、省級電視臺黃金時段播出；普潤傳媒制作的《斷尾狗》入選國家“原創動漫邊疆推廣計劃”，將被譯為藏語在藏區公映。長篇小說《天行者》、京劇《建安軼事》、歌劇《洪湖赤衛隊》、電影《人在囧途》、電視劇《國門英雄》等等，屢屢在國際、國內斬獲大獎。
（4）創意經濟在中部崛起中所起的支撐作用越來越明顯。以設計創意與科技創意領軍的主導設計產業優勢明顯。其中以中鐵四院領銜的鐵道設計板塊，以大橋局橋梁設計院領銜的橋梁設計板塊，以武船、709所領銜的船舶設計板塊，以中南勘設院領銜的勘設板塊等，設計創意水平和產能規模均位于全國前列。2010年，工程設計從業人員超過6萬人，全行業綜合產值達485億元，合同總額在全國僅次于北京。在科學發展、改革創新等方面走在中部地區前列，自主創新示范功能、“兩型”社會建設引領功能明顯增強，為促進中部地區崛起作出更大貢獻。
2 新航程中尚要解決的新問題
湖北的文化創意產業披荊斬棘，奮力躍上了新臺階，但與湖北社會經濟可持續發展的目標還有一定的差距，與湖南、四川等省相比，我們還有相當的不足：
（1）產業鏈發展不鍵全，集聚度不夠，市場化程度不高，以《天上掉下個豬八戒》為例，衍生品開發僅為7％，在影視生產、圖書出版、藝術品開發方面，同樣存在類似的問題；（2）創意產品的科技含量不高，特色不明顯，生產較為落后，服務不到位，開拓市場能力還不強；（3）復合型人才相對缺乏，特別文化產品研發、市場運作類人才一將難求；（4）文化創意產業投融資服務體系尚未形成，主要靠政府扶持，融資渠道比較單一；（5）企業規模小，核心競爭力不夠強，知名品牌也不多；（6）發展不均衡，據中國創意產業發展報告（2011）權威數據顯示，武漢創意產業全國排列第4，地級僅宜昌入圍，排名第14。
3 當下湖北文化創意產業發展戰略
戰略目標：提升湖北文化軟實力，在中部崛起進程中占領數字技術高地，使湖北文化創意產業總產值進入先進行列。
戰略措施；促進現代科技與荊楚文化一個融合，打造數學娛樂、創意設計兩個高端，扶持八個中心，培育武漢·中國光谷數字創意產業園、江岸區創意產業聚集區、楚天181創意產業園、曇華林藝術村、武漢智谷產業園、江漢文化創意產業等園區，實踐人才戰略。
戰略路徑：區域政府+高科技企業共建模式，走產業化發展道路。
戰略載體：主要載體是具有創新活力，競爭能力強、成長速度快一批中小型企業。
戰略定位：創新型科技與文化創意產業。
（1）游戲、動漫創意產業。提高動畫片的生產能力，實現規模化、品牌化發展。以國家級動畫產業基地為載體，通過推進市場化運作，吸引動漫網游、原創及研發生產商、經銷商、服務提供商聚集人才、資本，打造完整的動漫創意產業鏈。（2）手機增值服務。做好手機報、手機彩信、手機鈴聲、手機游戲、手機漫畫、手機電子書、手機音樂、手機電視等增值服務。（3）數字藝術。數字藝術是指電子出版公、音像等電子出版物等繪，要打造網上數字藝術品交易中心，形成數字藝術品產業鏈，將數字領域的經紀人市場與傳統營銷市場進行整合，推進名牌戰略，打造名人、名品、名企、名市。（4）數字影視。依托長江傳媒集團骨干企業，堅持走多媒體、跨媒體經營之路，推動紙質媒體與廣播電視媒體合作、傳統媒體與網絡媒體融合，大力發展數字電視、手機電視、網絡電視等新型文化業態，推進新型文化產業迅速發展。加快發展影視內容產業，提升電視劇、非新聞類電視節目。
4 湖北文化創意產業總結報告
目前湖北正處于一個以創意產業為導向產業升級、全面調整產業結構的重要時期。武漢城市圈的創意產業先導是湖北創意產業的中心，中心內的創意產業發展勢頭非常迅猛，尤其是近兩年來大量創意企業入駐基地，基地內的行業門類齊全，高科技企業數量居全國同類園區或基地的前列，同時基地內的行業集中度也非常高，具備形成完整的產業鏈和高效的企業集群的條件和趨勢，這些客觀條件都是對基地未來的發展極為有利的。
但也要看到先導基地內的基本情況中還存在一些不夠完善的地方。比如基地內沒有形成完整的產業鏈、先導基地內的企業沒有形成真正的企業集群、先導基地內的企業網絡、信息平臺、營銷平臺和知識產權平臺也不盡如人意，動漫行業力量薄弱，缺少行之有效的企業間的競爭，缺少動漫的創意源頭。同時基地內的企業發展的差異化也較大。這些都是基地未來的發展中所要解決的問題。
因此，圍繞著新的創意產業發展形勢和創意產業先導基地內的基本情況，在未來的幾年內，先導基地應該出臺各種政策措施和給予多方面的資金支持，進行合理規劃，努力促成創意產業先導基地的各種平臺的形成，在先導基地內打造出軟件設計與服務、互聯網與通訊信息服務技術、動漫產業、數字圖書與電子出版物等行業的完整、高效的產業鏈，在基地內部搭建出通暢的營銷平臺、信息平臺、人才引進與交流平臺，真正建立起優質的創意企業集群，推動湖北創意產業的積極、蓬勃的發展。
課題號：本文是2011年湖北省人文社會科學研究項目《湖北文化文化創意產業發展戰略和策略研究》（編號2011jy te070）階段性研究項目
［關鍵詞］江西；文化創意產業；對策
［中圖分類號］F062.9 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-6432（2011）22-0095-02
文化創意產業是指依靠創意人的智慧、技能和天賦,借助于高科技對文化資源進行創造與提升,通過知識產權的開發和運用,產生出高附加值產品,具有創造財富和就業潛力的產業,一般認為文化創意產業包含文化產品、文化服務與智能產權三項內容。江西人杰地靈,是中國革命的發祥地,與中國最活躍的經濟區域比鄰,是“長珠閩”的共同腹地,具有與經濟發展密切相關的地理區位條件、自然環境和資源、人力資源以及文化內涵,具備發展文化創意產業的經濟、文化基礎。近年來,江西文化及創意產業規模不斷擴大,2008年,江西文化及創意產業總資產近1000億元,完成主營業務收入達100億元,比2007增長20%,最近兩年,江西文化創意產業產值更是突飛猛進。江西文化、全省文化及創意產業等九大分類中,新聞出版、藝術品交易等行業在主營業務收入、利潤、人均資產收入等方面居于前列,成為產業發展的主導；產業鏈環節主營業務收入中,制作和出品、產權交易、服務配套成為產業發展的支撐。文化創意產業集聚態勢明顯,藝術品交易、新聞出版、文藝演出、茶文化、傳媒等成為產業品牌。但是,和香港、北京、上海等發達地區相比較,江西文化創意產業總體規模小、文化創意產業中的各種行業競爭力還比較差、文化創意產業聚集區還未發育健全,江西文化創意產業還有非常大的發展空間,本文試圖從體制機制、法律法規、財政支出、產業龍頭等六個方面措施來推動江西文化創意產業做大做強。
1 以文化體制的改革創新和政府職能轉變為突破口,激發文化創意產業發展活力
傳統文化體制是適應計劃經濟的需要建立起來的“事業單位體制”。改革開放以來,以“事業單位、企業管理”為基本特征的文化體制改革不斷深入,但迄今為止,“政府辦文化”的體制環境并沒有發生根本性的變化,沒有用市場機制來整合文化產業資源。行業壟斷現象較為突出,非國有文化創意產業發展相對緩慢,經濟規模普遍較小,市場競爭力不強。
江西發展文化創意產業必須明確政府主管部門的功能與職責,將文化創意產業與文化事業完全分離,成立專門管理文化創意產業的部門,形成獨立、有效的文化創意產業管理監督體制；加強文化創意產業行業協會建設,推進政府職能轉變。
作為政府來講,應做好以下工作：注重對全民創造力的培養,鼓勵文化創新,培養創新民族,創建創意產業園；增強對文化創意產業基礎設施、周期性消耗的規劃及支持力度,提高資源利用率；進行文化創意產業的整體規劃,明確產業發展定位,建立有效的本地發展模式；加大財政支持,實行稅收優惠,政府與融資機構共擔風險,設立專門為文化創意產業擔保的公司,同時也可建立信用評級機制,為創意產業發展創造良好環境；建立自由、開放機制,實行政策扶持,吸引創意人才；金融危機下對文化創意產業的扶持；重點培養和發展一批實力雄厚的大型文化創意產業；促進文化創意產業多種所有制共同發展；推進文化創意服務均等化；進一步健全和完善相關政策法規。
2 調整產業結構,打造完整產業鏈條,重視產業鏈中附加值較高環節,撇除單利潤運行的產業鏈,提升產業鏈價值
從文化創意產業企業本身來講,企業在獲得政府優惠政策和社會資金支持的同時,應加強自主創新能力,樹立品牌意識；建立完善的市場營銷體系,在保證文化創意產品質量和生產水平的前提下,做大做強,不斷擴大生產規模和提高市場公信度,同時充分利用國內外資源,提升企業的國際競爭力；增強知識產權保護意識,轉變傳統的單一產品生產模式,生產多種文化創意產品,突出特色,豐富形式,以市場為導向,借鑒國外企業的發展經驗；注重技術創新和文化內涵創意,由勞動集約型向技術集約型轉變,這就要求加大研發的資金投入和高級創意人才的聘用。
政府在產業結構調整、優化和產業鏈完善方面應加強有效的引導,結合江西自身特點,發揮優勢、彌補短缺,重點支持動漫產業、新媒體產業、工業設計等新興的文化創意產業；開發利用好全運會產業,融入背景的文化特色,精心運籌謀劃，做好全運會場館的賽后利用，為文藝演出、廣告會展、文化旅游、文化體育休閑等開辟新的空間,為江西文化創意產業的進一步發展積累資金和聲望。
3 優化文化創意產業法制環境,創新理念,大力培育創意人才
針對產業立法滯后、知識產權保護不力、盜版猖獗、創意氛圍缺失或者創意不夠等一系列問題,一方面,江西省政府首先要加強立法、執法力度,規范企業生產、行業創造和市場流通,此外立法要與國際接軌,為產業走向國家化提供強有力的法制后盾,為文化創意產業的企業國際競爭力的提升增加砝碼,然后是對法制人員有針對性地進行產業素質培養,依托江西多所品牌高校的教育資源和文化氛圍；另一方面,政府和企業乃至個人都要注重創意研發,深入創意理念和創意宣傳,政府企業要培養創意人才,個人也要積極上進為產業發展作出貢獻。
創意人才的產生一方面可以依托高校教育、專業教育和科研機構培養人才,支持高等院校設立文化創意相關專業，建立產、學、研一體的文化創意產業人才培訓基地,南昌大學、江西師范大學、江西財經大學等江西有實力的高校都開設了相關專業，為文化創意產業培養輸送專業人才。另一方面則需要我們營造有利環境,積極引進創意人才。在推進文化創意產業發展過程中，江西市要努力做到培養和引進并重。注重加強與國外教學機構的合作交流，省委宣傳部與美國、英國、德國的多所大學進行合作，相繼開辦了文化創意產業經營管理人才、新聞宣傳人才等多期培訓班，逐步建立起教育培訓和崗位實踐相結合的文化創意人才培養機制。
4 加快投融資體制改革,為文化創意產業發展提供充裕的資金流
加快文化創意產業投融資體制改革,應積極引入社會資本,進一步放寬市場準入條件和領域,鼓勵非公有資本及海外資本進入,拓寬投融資渠道,推進投資主體和產權結構的多元化,從而激發文化創意企業的發展活力。
為探索解決目前文化創意產業投融資領域存在的投資方與項目方信息不對稱問題，江西市依托產權交易所，構筑面向文化創意企業的股(產) 權融資服務平臺，會聚文化創意企業資源和金融資源，為社會資本參與文化創意產業投資提供專業化服務。平臺的構架以文化創意企業為核心，通過組織專業服務機構，廣泛吸納社會資本投入，為企業在債權融資、私募融資、上市融資、增資擴股、并購與重組等方面提供增值服務。
通過組織研討會、洽談會、推介會、博覽會等多種方式，積極拓展市場營銷渠道，培育一批高素質的中介機構，活躍交易市場、推動社會資本流向文化創意產業。主要措施包括：披露有關文化創意企業資金需求信息，構建項目推廣平臺、投融資中介服務和電子服務平臺，組織專門推介，規范融資服務，以及組建江西文化創意產業投融資協會。
5 優化文化產業組織內部結構,創新運行機制
合理的組織內部結構和科學的運行機制是產業有序快速發展的基礎。霍步剛認為,目前,我國文化產業機構的來源主要有兩個：一是由傳統的文化單位轉企改制而來,二是在市場中新生的一部分文化產業組織,這決定了大力發展我國文化產業必須完善這些市場主體。第一,建立健全現代企業制度。在文化企業中建立和完善現代企業制度,國家依據出資額來承擔有限責任,而文化企業可以依法支配其法人財產,從而改變以往政企不分的情況。第二,建立健全現代公司法人治理結構。第三,優化文化產業組織結構,建立扁平化、網絡化的組織架構,降低成本,提高管理運營效率。第四,培育文化產業集團,實現規模化、集約化發展。
同樣,江西要實現文化創意產業發展目標,必須建立健全文化企業的現代企業制度、現代公司法人制度、優化產業組織結構以及培育產業龍頭和具有整合效力的文化產業集團。
6 財政稅收政策向文化創意產業傾斜,提供資金支持
