時間：2022-05-03 08:37:41
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發(fā)表網(wǎng)為您精選了8篇傳奇時代，愿這些內(nèi)容能夠啟迪您的思維，激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
提起趙麗穎，觀眾的腦海里總會不自覺地浮現(xiàn)出靈動、甜美、清秀、可愛等詞匯，這個來自河北廊坊的小妮子，在娛樂圈摸爬滾打多年，有著漫長的打醬油生涯，終于在2013年憑借一部熱播古裝大戲《陸貞傳奇》紅透大江南北，并隨著《追魚傳奇》、《陸貞傳奇》等多部關(guān)注度極高的影視作品輪番問世，使她當仁不讓地成為時下人氣最高的內(nèi)地當紅小花旦之一，同時也讓更多觀眾記住這個眼睛明亮、小嘴可愛的美麗女星。
從瓊瑤經(jīng)典翻拍劇《新還珠格格》中清純可人的晴兒，到于正大熱宮斗戲《宮2》中霸氣外露的百合，從古裝穿越大戲《錯點鴛鴦》中古靈精怪的蘇幻兒，到古裝傳說劇《追魚傳奇》中機靈可愛的紅綾，從紅透大江南北的標志之作《陸貞傳奇》中的陸貞，到火爆今夏電影市場《宮鎖沉香》中霸氣熱辣的琉璃……趙麗穎出道以來，憑借著自己對表演的極大熱情以及自身不屈的努力，為觀眾奉獻出了無數(shù)紅極一時的影視作品之余，也讓觀眾見識到了她多變的可塑性以及不俗的表演功底，同時換來了人氣的水漲船高，收獲了大量粉絲，迎來了屬于她自己的“大女一”時代。
2013年，可以稱得上是內(nèi)地娛樂圈“趙麗穎年”，多部影視作品相繼問世，無一例外都取得了不俗的商業(yè)成績，使得趙麗穎一直維持著超高的曝光率與話題度，一言一行都能引發(fā)娛樂圈的強烈關(guān)注。
然而，冰凍三尺，非一日之寒，與娛樂圈不少一夜走紅的女星不同的是，趙麗穎有著漫長的“打醬油”生涯，她能走到今天靠的不是幸運與偶然，而是不懈的堅持和努力。回顧她的演藝之路，堪稱一部熱血勵志的灰姑娘奮斗史，像極了她在大紅之作《陸貞傳奇》中陸貞的成功經(jīng)歷。戲中，陸貞刻苦、努力、善良，并且憑借她的果敢與智慧，協(xié)助儲君戰(zhàn)勝了婁太后家族為篡權(quán)發(fā)動的一系列陰謀行徑，助戀人高湛即位的同時，也成就了一代女相的傳奇。
戲外，趙麗穎也是這樣的性格，不卑不亢、不懼流言與質(zhì)疑，懂得隱忍與堅守，憑借自己的悟性與努力在娛樂圈中奮斗多年，終于實現(xiàn)了從灰姑娘到“大女一”的傳奇蛻變。
他們，是駝隊，是邊防部隊不可或缺的力量，在這飽含著家國深情的熱土上。他們手握鋼槍，用青春戍守著共和國的安寧。
在有“鐵騎部隊”之稱的新疆軍區(qū)某步兵團，來自維吾爾、哈薩克、裕固、回、蒙等少數(shù)民族的戰(zhàn)士們組成了獨具特色的民族連隊。他們矯健的身影、質(zhì)樸的笑容、悠揚的民歌、噴香的美食，深深地吸引著人們的目光。就像遠處若隱若現(xiàn)的雪山，他們把美麗的影子投在邊關(guān)的天地間……
聞戰(zhàn)則喜，有我無敵
――他們的血脈里留存著英雄的基因
“咱六連的戰(zhàn)士，最大的特點就是作風彪悍?！痹诿褡辶B采訪時，指導員陳洪喜并沒有用報紙上常見的諸如“作風過硬”、“意志頑強”這類的詞語。隨著時間推移，當我走到這群和我們說著不同語言，卻肩負相同使命的年輕士兵中時，我發(fā)現(xiàn)，正如指導員所說，馬背民族的基因早已深深地嵌在他們的記憶中。
前不久，團里組織軍事體能技能運動會，報名時我發(fā)現(xiàn)，這些平日里或許不愛說話的民族戰(zhàn)士，面對比武竟是如此“瘋狂”。消息剛剛傳到連隊，戰(zhàn)士們便開始了“較量”，在宿舍、走廊、花園，到處都可以看到漲紅的臉龐、緊繃的肌肉，聽到獲勝后的口哨與歡呼。真正比賽那天，這些深眼窩、高鼻梁的戰(zhàn)士們更是成為賽場上的焦點，領(lǐng)獎臺上時常會出現(xiàn)由民族戰(zhàn)士“包攬”前三名的情形。
平日里，六連的戰(zhàn)士們最喜歡比武。挽起袖子，露出強壯的手臂，一次普普通通的土工作業(yè)課目練習就這樣變成了整個連隊的“集體競賽”。戰(zhàn)士面前的土地，有的是松軟的沙土，有的則布滿石塊，可并沒有一個戰(zhàn)士因為場地的不一而有什么怨言。“這有啥的，就是水泥我也能挖開！”戰(zhàn)士阿布都娃力一邊說著一邊甩開膀子掄起鐵鍬。比武中，一位戰(zhàn)士因為用力過猛將一把老舊的工兵鍬折斷。他二話沒說，用手攥著鐵鍬頭繼續(xù)作業(yè)。到了最后，嫌速度慢的他甚至直接用雙手開挖……鐵鍬與地面的撞擊聲沖破了耳膜，他們眼中最光榮的事情，就是在訓練場上流血流汗。
還記得那次夜間射擊，輪到民族六連打靶已是凌晨3點。野外一片漆黑，戰(zhàn)士們完全可以在黑暗中背靠背小憩。然而，當營長打著手電到等待區(qū)域叫六連上場的時候，看到六連的官兵們?nèi)匀槐３种顦藴实淖?，任沙石砸在臉上、任寒風灌進衣領(lǐng)。在這無人監(jiān)督的黑夜，他們用行動詮釋著令行禁止，他們的剪影就如一組雕塑，勾勒出軍人山一樣的誓言。
歌舞曼妙，美食飄香
――他們的歌謠中徜徉著醉人的才華
要說才華，沒有誰能比得上六連的兵。他們愛唱歌、愛跳舞，也愛用紅彤彤的炭火烤出誘人的羊肉，但他們最愛的，還是和大家一起分享快樂的感覺。
第一次領(lǐng)教民族戰(zhàn)士的能歌善舞竟然是在澡堂。由于條件所限，每周一次的洗澡幾乎成了全團官兵的集體“點名”。那天，筆者和戰(zhàn)士們一起在澡堂外排隊，澡堂里忽然傳來了悠揚的維吾爾語歌聲。漸漸地，幾個人的歌聲匯成了整個澡堂此起彼伏的輪唱，還夾雜著動感十足的敲擊。隔著門簾我們依然可以聽出，那是塑料臉盆、金屬牙缸、鐵皮柜和木板凳匯成的“民族交響樂”。掀開門簾，還哼著小曲的民族戰(zhàn)士伴著洗發(fā)水的香氣魚貫而出，門外等待的漢族戰(zhàn)士則發(fā)自內(nèi)心地為這些天生的“歌唱家”鼓掌叫好。
和民族戰(zhàn)士們熟悉之后我發(fā)現(xiàn)，唱歌、跳舞對于他們而言就像是本能，是生活中不可或缺的陽光、空氣和水。高興時，他們把喜悅?cè)谌胛璨?；傷心時，他們把心事寫進歌詞。在他們看來，有手鼓和“都塔爾”的地方就是家，能跟他們唱在一起、跳在一起的就是兄弟。
除了歌舞，民族戰(zhàn)士們的廚藝更是一流。烤馕、烤包子、羊肉串、手抓飯……凡是在網(wǎng)上可以“百度”到的新疆美食基本都可以在這里吃到。
文化夜市上，六連戰(zhàn)士的食品攤位絕對被“點贊”最多。圍上白圍裙，戴上小花帽，吆喝聲里都散發(fā)著美食的香味。從宰殺到烹飪?nèi)加蓱?zhàn)士一手完成的烤全羊滴著油，還有些燙手的烤馕上滿是芝麻，冰柜里拿出的“奶疙瘩”配上甜到心里的葡萄干，烤架上翻轉(zhuǎn)的羊肉串撒上火紅的辣椒面。唱一曲民謠、跳一段舞蹈，拿著各色美食的各民族戰(zhàn)士早已分不出彼此，民族戰(zhàn)士們的才情伴著美食融進大家的胃里，更留在每個人的心底……
懸梁刺股，筆耕不輟
――他們的眼神中閃爍著求知的渴望
“大家跟我一起念……”每天飯前，六連食堂門口，戰(zhàn)士們都會跟著連隊翻譯一起學習漢語詞句。戰(zhàn)士們的發(fā)音也許還不那么標準，但這并不影響他們的熱情，一雙雙專注的眼睛像極了初入校園、求知若渴的小學生。
“我最怕別人說話我聽不懂，我說了別人不明白，遇到這種情況我會感覺很難受?！绷斜ü栒f。實際上，對渴望融入、渴望被理解的民族戰(zhàn)士而言，語言文化的差異是個普遍的難題。
“勤能補拙！”六連俱樂部，四個紅色的大字就像一封無言的挑戰(zhàn)書。在訓練場上爭強好勝的他們又怎么甘心在文化學習中落后？
團、營組織學習的時候，聽得最認真、記錄最多的，絕對是民族戰(zhàn)士。他們把句子記下來，回到宿舍后再把句子拆分成短語和詞匯，加上注音抄到小卡片上。訓練間隙，滿手泥土汗水的他們從口袋里拿出自制的漢語單詞卡，圍在一起開始了“露天自習”。
看《新聞聯(lián)播》的時候，拿著錄音筆的六連戰(zhàn)士絕對是一景。他們把新聞里標準的發(fā)音錄下來，每天午休和晚上睡前插上耳機，跟著里面的聲音一遍遍朗讀。這個時候，人最多的地方是水房的鏡子前，訓練了一天的戰(zhàn)士們擠在一起，對著鏡子練習發(fā)音口形，直到熄燈號聲響起才離開。
在綠色能源的浪潮下，豪車跑車品牌保時捷也耐不住寂寞，亮相了其之前一直秘而不宣的Panamera Sport TurismoConcept，這款有著全新外觀設(shè)計和插電式混合動力系統(tǒng)的概念旅行車，也許代表了保時捷未來的發(fā)展方向。
Panamera是保時捷旗下首款四座跑車，這款炙手可熱的PanameraSport Turismo ConceptlhPanamera在外觀上更加優(yōu)雅——它比原型車車身更低矮也更短，而寬度卻增加了。整體的外形時尚而又充滿科技感。車尾造型獨特，尤其是左右貫通式的尾燈和流暢的線條，讓車尾看起來看大而犀利——而且窄條式尾燈沒有燈罩，設(shè)計很有些特別。
內(nèi)飾部分PanameraSport Turismo Concept采用的是酒紅色和象牙白的色調(diào)，值得注意的是一個大尺寸的顯示屏取代了傳統(tǒng)的儀表板，包括轉(zhuǎn)速、車速等行車數(shù)據(jù)以及導航信息都能在上面看到——這類似機座艙里的多功能顯示器的作用。
我們最感興趣的還是Panamera Sport Turismo Concept的動力裝置，它采用了插電式混合動力系統(tǒng)，由一臺最大輸出功率333馬力的3.0L機械增壓V6汽油發(fā)動機和一臺95馬力的電動機組成，聯(lián)合輸出可達428馬力，在6秒內(nèi)就能從靜止加速至100公里/小時。
沒的說，混動系統(tǒng)的使用帶來的首先就是低耗油量，這款車的百公里綜合油耗僅僅為3.5L！當然，你也許會說，買得起保時捷的金主或許不在乎這點小錢。那我們就來說道說道二氧化碳排放量——Panamera SportTurismo Concept僅為82克/`公里，這幾乎達到了排量1.4L的小車的水平。
Panamera SportTurismo Concept電能儲存采用的是9.4千瓦時的鋰電池，使用220V電壓充電只需2.5小時；而且有意思的是，保時捷宣稱全電動模式下Panamera SportTurismo Concept也能跑到130公里/小時，行駛距離可達30公里——這可真讓人好奇，這小小的鋰電池竟然有如此強的能量。
毫無疑問，全新的寶馬混合動力7系的出現(xiàn)是寶馬在向世人昭示他們對于環(huán)境保護的關(guān)注，雖然很多人會覺得降低的耗油量對于寶馬的買家來說并不是什么大事，但是這或許代表了未來清潔能源在汽車領(lǐng)域的發(fā)展趨勢一一汽車業(yè)的巨頭們都開始關(guān)注綠色能源。
全新的寶馬混合動力7系是可實現(xiàn)純電動行駛的全混合動力車型——高效混合動力7系（Active Hybrid 7）的動力系統(tǒng)由一臺最大輸出320馬力的3.0L直列6缸單渦輪增壓發(fā)動機和一臺40千瓦/`55馬力同步電機組成，搭配混合動力專用8速自動變速箱和高性能鋰電池以及提供智能能量管理的電源裝置。
電動機能夠獨自驅(qū)動這款寶馬車達到60公里/小時的速度，當車速超過這一速度時汽油發(fā)動機就將介入。在電池充滿的情況下，零排放而且超靜音的純電動模式能夠持續(xù)3公里多。省油那是必然的，根據(jù)測算，與配備傳統(tǒng)汽油驅(qū)動系統(tǒng)的BMW 740Li相比，這款混合動力車型的動力更強，耗油量卻降低了10％以上，百公里綜合油耗為7.5升。車身尺寸上全新的寶馬混合動力7系與普通版車型沒有變化，只是因為加裝了電池和電動機，重量比普通寶馬7系增加了一些，達到1995公斤。
美國最受歡迎混動車
福特C-Max Energi
印象里最受美國人喜歡的都是些威猛高大，耗油量海了去的重型SUV或者是皮糙肉厚的皮卡之類的巨型怪獸——誰叫人那兒油價便宜呢？但實際上，隨著能源的日趨緊張和對于環(huán)保的追求，生活在汽車輪子上的美國人也對綠色動力的汽車有了興趣——不過根據(jù)調(diào)查，相比純電動車，他們更信任同時配備了汽油發(fā)動機的混合動力車。
福特C-Max的混動版車型是北美市場上最受歡迎的混合動力車，而插電式混合動力的C-Max Energi則是福特最為炙手可熱的混動車，以C-Max五門掀背車為平臺，采用了許多能進一步提升燃油經(jīng)濟性的設(shè)計——比如多幅式的輕質(zhì)輪轂、低滾動阻力輪胎，以及前后保險杠的低風阻優(yōu)化。當然最關(guān)鍵的還是它的插電式混合動力系統(tǒng)——2.0升的4缸發(fā)動機，搭配電動機后，總輸出功率達到188馬力。在加滿油充滿電之后C-Max Energi的行駛里程能夠達到885公里，其中完全使用電力驅(qū)動能夠開上32公里，純電驅(qū)的最高速度也能達到100公里／小時。
C-Max Energi的電動機由鋰電池驅(qū)動，這種新一代的產(chǎn)品體積更小、重量更輕、效率更高，充電時間也更短——電動車和混動車最讓人鬧心的就是這個充電時間了。C-Max Energi在行駛中車輛的制動力也可為電池組充電。
明日超跑典范Fisker Karma
談及清潔能源汽車，是無法繞開Fisker公司的，當然，也不可能忘記他們所開發(fā)的Fisker Karma。
Fisker汽車公司是一家2007年才成立的新公司，但這并不妨礙他們迅速在汽車領(lǐng)域嶄露頭角，先進的電動汽車技術(shù)是Fisker引以為傲的殺手锏，他們聲稱要用生態(tài)環(huán)保的汽車動力技術(shù)來重新定義和重塑世界對于汽車的認識，而Fisker Karma就是承載他們夢想的作品。
插電式混合動力電動汽車Fisker Karma被Fisker稱之為“為環(huán)保型汽車以及關(guān)心環(huán)境且喜歡高性能、時尚和豪華的有思想的車主開創(chuàng)了新的范例”，從外形上看，F(xiàn)isker Karma確實也當?shù)闷疬@樣的名頭，外觀完完全全就是一副超級跑車的派頭，極具流線型設(shè)計的前臉十分具有視覺沖擊力。和普通跑車所不同的是，F(xiàn)isker Karma的車頂整體覆蓋了無縫太陽能板，能將太陽輻射轉(zhuǎn)化為電能。
沒的說，這是一個看上去就極具科技感的超級機器。打著“混動超跑”旗號的它動力究竟怎么樣呢？
Fisker Karma使用是安裝在汽車后部、由鋰電池供電的兩臺201.5馬力（150千瓦）電動機作為驅(qū)動動力，電池最長可支撐Fisker Karma行駛80公里。有意思的是，車上配置的175千瓦汽油發(fā)動機并不直接驅(qū)動車輪，而是用來給電動機供電。Fisker Karma的行駛模式分為“隱秘”和“運動”兩種，前者只使用鋰電池作為動力，行駛更為安靜，在這種模式下，F(xiàn)isker Karma可以在7.9秒內(nèi)從靜止加速到100公里／小時，最快速度可達153公里／小時。而在強調(diào)性能的運動模式下，汽油發(fā)動機將啟動為電動機供電，F(xiàn)isker Karma能在短短5.9秒內(nèi)跑到100公里／小時，最快速度可達201公里／小時。
毋庸置疑，在技術(shù)上先行一步的Fisker Karma代表著混合動力技術(shù)的發(fā)展新思路，它也完全可以被稱為未來超跑的典范之作。
親民混動車 謳歌ILX混動版
對于很多對混合動力車感興趣的車迷來說，價格32.8萬人民幣的謳歌ILX確實是謳歌親民型的混動車了。相較于同級其他混合動力車型，謳歌ILX的外觀和內(nèi)飾都值得夸耀，這也可以看作是其對謳歌傳統(tǒng)的傳承。
從我們得到的數(shù)據(jù)上來看，雖然混動車打的是節(jié)能省油的牌子，但其在國內(nèi)的消費購買者卻屬于高端消費群體——他們也許更希望用這種多多少少帶有些前瞻性和超前性的車型，來表明自己時尚和環(huán)保的態(tài)度。在這一點上，謳歌ILX算是投其所好了。這些人群對于車輛的內(nèi)飾和外形設(shè)計的要求都不低；而無論是極具家族風格的前臉，硬朗的線條和中控面板上的液晶顯示屏等，都展示著謳歌ILX的水準和在細節(jié)方面的用心良苦。但從價格上來講，和競爭對手相比ILX并不占優(yōu)勢。
來說說謳歌ILX的動力配置。ILX采用的是一套由汽油發(fā)動機為主、IMA電動機為輔的混合動力系統(tǒng)，與這套動力系統(tǒng)搭配的是一臺7速CVT變速箱。最大功率92馬力、最大扭矩136N·m的1.5升發(fā)動機搭配最大輸出功率24馬力的電動機，由發(fā)動機作為主要動力來源，而電動機只是作為輔助而已，所以也有人說，駕駛ILX的感受“更像是在駕駛一款常規(guī)汽油動力的車”。
科幻之作 大眾XL1
不管是從外形還是性能上說，大眾XL1都是妥妥的未來范兒，這款外形超簡潔流暢，配備了超級跑車式的鷗翼門，使用碳纖維加固的聚合體硬殼式結(jié)構(gòu)的混合動力概念車只有795公斤重，百公里綜合油耗據(jù)稱只有驚人的0.9L。
[關(guān)鍵詞]沉浸式空間體驗；絲綢之路
中華民族的航海活動源遠流長，海上絲綢之路化為通衢，自秦漢肇始，于隋唐發(fā)展，經(jīng)宋元繁榮，并在明代迎來了中國海洋貿(mào)易的又一個黃金時代。本次展覽以東西方文明的大航海為背景，依托最新水下考古發(fā)現(xiàn)，展出六百一十五件文物，深入發(fā)掘館藏明萬歷時期沉船文物的歷史與科學價值，展現(xiàn)明代晚期海上絲綢之路的輝煌和弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在充分利用最新水下考古及相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上，用展覽的語言和沉浸式的設(shè)計手法引導觀眾去探尋十六世紀晚期至十七世紀上半葉歐亞地區(qū)海上絲綢之路貿(mào)易的繁榮畫卷。
展覽由魏峻館長親自率領(lǐng)策展團隊，用將近一年的時間悉心打造，無論從展覽的整體策劃、內(nèi)容編寫、形式設(shè)計、展品展出數(shù)量及質(zhì)量均屬國內(nèi)外同類型展覽頂尖水準，展出后受到觀眾和業(yè)界的高度認可，并榮膺“2015年度全國十大展覽精品獎”。
本文通過“藝術(shù)風格”、“沉浸式空間體驗”、“展線設(shè)計”、“平面設(shè)計”、“展柜設(shè)計”、“燈光設(shè)計”、“輔助展品”、“制作施工”8個方面，闡析如何為觀眾演繹一段海貿(mào)傳奇之旅。
一、藝術(shù)風格
本次展覽主題為明代海貿(mào)，藝術(shù)風格主要從海洋、貨船、星空的意念中攝取靈感，融匯航海和明代傳統(tǒng)元素，再以現(xiàn)代設(shè)計手法進行藝術(shù)加工，追求一種氣勢磅R的歷史畫面感，空間造型穩(wěn)重簡練且富于變化，裝飾簡而精，用色厚重，風格恢弘大氣。
色彩的設(shè)計也是展示設(shè)計的重要環(huán)節(jié)，色彩具有強烈的象征意義和情感傾向，最直觀地影響我們的情緒。色彩使用了正紅、深藍、明黃三色作為展覽的視覺主色，分別象征海貿(mào)活動的繁榮、大海和希望。
而展覽的空間用色上，每個部分都根據(jù)主題的內(nèi)容和情感設(shè)計主題色。分別為正紅、明黃、深藍、海洋綠、船木色五色。
展覽標準色
展覽各部分空間分布
二、 沉浸式空間體驗
展覽空間根據(jù)大綱分為“序廳”、“碧海沉舟”、“貨通萬國”、“時間膠囊”、“東西匯流”、 “結(jié)語”共六部分，在1100平方米的空間內(nèi)，設(shè)計出海底下、船艙里、市集中、星空下等多種不同特色的參觀環(huán)境，再加上聽覺、觸覺，嗅覺通過不同的方式呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾猶如跨越時空親歷海上絲綢之路的黃金時代。
（一）展廳展標
展標作為整個展覽的開端，設(shè)計上希望能讓觀眾快速抓住展覽主題，并調(diào)動觀眾參觀興趣。展標安排在展廳門外過廳最顯眼的位置，角度正對過廳入口，觀眾遠距離就能輕松發(fā)現(xiàn)。展標設(shè)計緊扣“牽星過洋”這一展覽主題，背景是一艘貨船在滿天繁星的夜空下航行在浩瀚的海洋中，通過對比手法的運用，貨船在巨大的夜空背景下顯得十分渺小，加強了展標的藝術(shù)效果，凸顯了海貿(mào)航運的傳奇色彩；主標題使用不銹鋼制作，并使用烤漆工藝加工，烤漆工藝是表現(xiàn)高純度色彩的最好方法，飽滿的紅色使主標題成為展標的焦點；副標題同樣使用不銹鋼制作，選擇拉絲鍍金工藝加工，拉絲鍍金相對于亮面鍍金的氣質(zhì)更為內(nèi)斂，不會因過分張揚而顯得俗氣；整個展標在燈光的照射下顯得熠熠生輝，色彩層次豐富，華麗而不俗，構(gòu)圖簡潔并富有詩意，極具視覺沖擊力。
展廳展標 拉絲鍍金金屬字
（二）序廳
序廳內(nèi)容主要通過“萬歷皇帝”、“晚明中國”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個部分講述萬歷時代的政治、文化、經(jīng)濟的發(fā)展狀況，使觀眾在短時間內(nèi)對當時社會的時代背景有了一個初步認識。本部分文字圖版內(nèi)容較多實物較少，一般來說，這樣的配置容易會讓觀眾失去觀看的興起，從而錯過重要的信息，減少圖版內(nèi)容是一個處理辦法，但現(xiàn)在這些內(nèi)容已經(jīng)是最精煉的版本，每一條信息都對觀眾接下來的參觀起到十分重要的作用。因此，我們需要另辟蹊徑，將劣勢轉(zhuǎn)為優(yōu)勢。主要通過以下兩個途徑：一是利用圖像出色的氛圍渲染力，二是展示形式的多樣化。
進入序廳，迎接觀眾的是眼前旭日初升的景象，圖像寬7米高3.3米，展現(xiàn)震撼的臨場感，與標題“中國海洋貿(mào)易黃金時代的到來”相互呼應(yīng)，預示展覽的開始；而地面則以13米乘5米的巨幅地貼，展示晚明時代的全球航路路線，路線圖使用超高清衛(wèi)星圖像制作，豐富的細節(jié)讓觀眾通過上帝視角清晰地一覽航路全貌，站立其中，參觀體驗獨特有趣，使人印象深刻。
穿過航路圖，“萬歷皇帝”、“晚明中國”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個部分內(nèi)容安排在序廳兩側(cè)，內(nèi)容標題使用立軸形式呈現(xiàn)，內(nèi)容直印在畫布上，兩頭加上畫軸，形式新穎且具時代特征；其他內(nèi)容展板的設(shè)計注重展示層次感，采用雙層設(shè)計，文字內(nèi)容一層，圖像一層，獨特的處理手法提升展板的精致度；由于文物不多而且體積不大，文物的擺放并沒有使用笨重的展示柜，而是使用特制展盒，鑲嵌在展板上，讓展品跟展板信息的關(guān)系更加緊密，同時豐富展示形式。
空間用色方面，序廳使用了明黃和正紅兩種顏色作為主色，明黃代表皇帝，是皇帝專用顏色，正紅代表活力和繁榮，而黃紅的搭配不但讓人聯(lián)想起紫禁城黃瓦紅墻的景象，也代表著明代海貿(mào)在明朝政府的推動下興盛發(fā)展。
通過上述的設(shè)計，序廳的展示效果得到很大的改善，發(fā)揮了序廳應(yīng)有的作用。
明代海上絲綢之路圖地貼設(shè)計圖 序廳設(shè)計
（三）第一部分―碧海沉舟
序廳結(jié)束后，我們正式開啟展覽的冒險之旅，來到旅程的第一站--碧海沉舟，本章節(jié)主要向觀眾講述通過水下考古對“南澳I號”和“萬歷號”兩條沉船M行發(fā)掘，從中窺探萬歷時代海貿(mào)盛況。
展示設(shè)計重點在于營造海底的神秘氛圍，空間顏色使用以代表幽暗海底的深藍色作為主色，通過水紋燈、礁石墻體和沉船場景，營造出波光粼粼的水中世界，觀眾恍如置身與寂靜的海底，與水下考古人員一同探秘神秘沉船秘密。空間布局使用A字型對稱結(jié)構(gòu)，前半部分寬，后半部窄，兩側(cè)是模仿海底礁石的不規(guī)則設(shè)計的展墻，內(nèi)容分別對應(yīng)“南澳I號”和“萬歷號”兩條沉船的發(fā)掘經(jīng)過的介紹，盡頭是沉船場景；這樣的空間布局有兩點考慮，首先“南澳I號”和“萬歷號”是兩條分別在東西兩洋發(fā)現(xiàn)的沉船，兩艘沉船內(nèi)容安排在左右兩邊的礁石墻上，在空間上正好是東西相對，與沉船位置相呼應(yīng)；其次，既整體又相對獨立的內(nèi)容排布，使觀眾接收信息更加準確，不容易混淆內(nèi)容。
本部份展出的展品有“南澳Ⅰ號”鐵制品凝結(jié)物和鳳紋陶甕，鳳紋陶甕這件展品原本不在這一部分展示，但在展覽設(shè)計完成后，在復審方案的時候，發(fā)現(xiàn)這部分的文物較為薄弱，缺少亮點文物，為此團隊經(jīng)過反復討論，最后決定將鳳紋陶甕調(diào)整到這一部分展出，并為其設(shè)計了一個 220m寬170cm高90cm深的專用壁龕柜，連同在其甕內(nèi)發(fā)現(xiàn)的200多個瓷碟和6個玉壺春瓶一同展示，視覺效果震撼，成為本部分的展示亮點。
沉船場景我們安排在本部分的最后位置，設(shè)計參考福船的樣式，采用最具代表性的船頭部分進行復原，由長期沉在海底，昔日鮮艷的顏色已經(jīng)退去，露出樸實的原木顏色，船身上的大洞是場景的設(shè)計亮點，使沉船成為第一部分與第二部分之間的紐帶，觀眾可以穿過破洞進入船艙一探究竟，設(shè)計巧妙有趣。
（四）第二部分―貨通萬國
“貨通萬國”是整個展覽文物數(shù)量和品類最多的一部分，也是整個展覽的展示重點，分為 “輸出品”、“輸入品”、“交易”三部分。
“輸出品”部分承接著“碧海沉舟”，觀眾穿過船身的破洞，逃離了海底，來到了船艙的內(nèi)部，整個空間主要通過使用實木條，構(gòu)建出船肋、船梁、貨箱以及展柜展墻，營造出逼真的船艙效果?？臻g用色保留了原有木條的顏色作為主色，相對于前兩部份濃重的色彩，樸實的原木色起到視覺調(diào)節(jié)的作用，減低了視覺疲勞感。本部分展品主要以瓷器為主，展示目標是希望呈現(xiàn)出瓷器外銷之盛況，展柜的展臺高度、長度，展示面積均根據(jù)瓷器的品種，數(shù)量、展示目標等特點量身訂做，例如“景德鎮(zhèn)窯青花瓷”部分的展示，設(shè)計了長度為10米，展臺高度為90公分的沿墻柜，將三十多件的瓷器用高低錯落的特制積木高低錯落的一字排開；又如坐落在船艙中央的一組瓷器墻展柜，它是這部分的設(shè)計亮點之一，瓷器墻分為兩面，一面是文字主題、一面是圖案主題，每面各有24個瓷盤，均使用特制扣件固定，分為上、中、下三排，陣列式的展示不但為觀眾帶來震撼的視覺沖擊，更能方便觀眾對瓷器圖案紋飾進行對比欣賞。
“輸入品”和“交易”部分以明代市集為主題，展示設(shè)計目標是為觀眾營造明代繁華市集意象，我們以明代畫作《南都繁會圖》作參考，從畫卷中尋找商鋪集市的設(shè)計靈感，最終選取一間門前掛有“東西兩洋貨物俱全”招貼的商鋪作為復原參考，其造型、細節(jié)、顏色均按照畫作忠實呈現(xiàn)，配上燈籠和招貼，透露出濃濃的生活氣息；走入商鋪，展示目標跟上一部分為展現(xiàn)商品數(shù)量之多不同，我們想制造多樣的感官的體驗，從而加強知識點的記憶。我們?yōu)椤白魑铩?、“香料”部分的版面加上互動體驗的內(nèi)容，“作物”部分的玉米、番薯、胡椒、煙草等，均使用實物做展示，以籮筐裝載，使觀眾可以直接觸摸體驗；而“香料”部分則為觀眾提供了6種香料，以香爐裝載，讓觀眾聞香體驗；豐富多樣的展示形式強化了展覽沉浸式的體驗的廣度，使觀眾成為海貿(mào)活動的參與者與見證者。
（五）第三部分--時間膠囊
本篇章講述在茫茫大海中船員的船上生活，分為“船舶”、“商船的人員構(gòu)成”、 “海上生活”、“精神生活”、“航海技術(shù)”和“貿(mào)易管理”六個部分。
空g用色使用海洋綠作為主色，是一種海平面受到陽光照射后呈現(xiàn)出來的顏色。用色大膽?yīng)毺?，令人印象深刻?/p>
部首以一幅洶涌澎湃的巨浪圖片作為開篇，象征遠航貿(mào)易的艱難與險阻。
緊接著的“船舶”部分，講述了海上貿(mào)易的商船種類，主要分為 沙船、福船和廣船，其中廣船部分更制作了大型船模，成為本部分的視覺中心。
“海上生活”的加入，是本次展覽的一大亮點，展示設(shè)計上以船艙生活區(qū)為靈感，在展墻上以燈箱的方式制作出船窗，內(nèi)置海上的景象，加上輕柔的海浪聲，讓觀眾如同身在船上，感受船員當時的生活。展品豐富多樣，有針灸針、骰子、核桃標本和槍炮等實物，呈現(xiàn)了船員在船上的醫(yī)療、娛樂、食品和武裝等生活日常。各展品根據(jù)各自的主題使用壁龕和矮平柜組合展示，展品之間相互呼應(yīng)，形成微型的信息鏈，傳達出更加全面的信息。
“航海技術(shù)”部分以牽星術(shù)為靈感，整個墻身使用星空作背景，將體積較為細小的文物，如測深錘、航海羅盤等，擺放在小型展盒之中，跟圖版一起鑲嵌在星空背景墻上，再使用帶有星座圖案的logo燈作點綴，文物、圖版跟背景融為一體，星空大海交相輝映，觀眾猶如漂浮在星空之中，領(lǐng)略前人非凡的智慧。
（六）第四部分--東西匯流
“離開盧濟塔尼亞西部海岸，遠涉迄今無人航行的海洋。”墻上使用一句葡萄牙詩人卡蒙斯的詩句引領(lǐng)我們進入展覽的第四部分--東西匯流，本章節(jié)主要講述了十五世紀，歐洲人率先完成了全球航行，東西方文明在海上絲綢之路上相遇交融，以紅色為主色調(diào)，紅色象征活力與繁榮，渲染出浩浩蕩蕩的全球化浪潮；本部分的展品不多，前半部分只有六件小型展品，分別使用獨立小壁龕作展示，與圖版一起以時間軸的形式排列在展墻上，清晰展現(xiàn)東西交流的歷史脈絡(luò)，同時通過放大重點圖版，拉大各元素之間的對比關(guān)系，使空間藝術(shù)效果更具感染力。后半部分，以“木美人”這一精美展品做總結(jié)，展現(xiàn)東西融匯產(chǎn)生的創(chuàng)新力量。
“東西匯流”展區(qū)空間設(shè)計2 木美人展品
（七）結(jié)語部分―21世界絲綢之路
以21世紀的海上絲綢之路為主題，使用黃色為主色調(diào)，展現(xiàn)希望與力量，并與序篇顏色使用相呼應(yīng)。作為整個展覽的最后總結(jié)，通過視頻投影以簡潔有力的形式，展現(xiàn)晚明海貿(mào)的當代影響，為精彩的展覽畫上完美的句號。
綜上說述，所謂沉浸式空間體驗，是指通過故事化的展覽脈絡(luò)、場景化的展示環(huán)境、多樣化的展示手段讓觀眾在參觀展覽中產(chǎn)生身臨其境的感受，成為展覽不可分割的一部分，觀眾達到加深參觀體驗的展示目的。
三 、展線設(shè)計
展線鋪陳體現(xiàn)以人為本的設(shè)計理念。
（一）展線長368米，自然流暢不交叉不迂回，同時各過道均留3-5米的寬度，即使在人流量較大的情況下也十分舒適地參觀；
（二）由于展線較長，考慮到觀眾長時間參觀會因出現(xiàn)疲勞從而降低參觀積極性，在展覽的中段特意利用原有的裝飾空間設(shè)計了“粵海書齋”，空間擁有一面大落地玻璃，視野寬敞，光線充足，使用木板、麻繩、同樣地使用以以貨箱作為臺凳并配上舒適的座椅靠墊，配上和展覽相關(guān)的圖書畫冊，為觀眾在參觀覺得疲勞的時候，及時提供了一個輕松舒適的休息和閱讀的空間。
（三）各展柜、展板、說明牌的擺放方式和高度都考慮到人體工學的適合度。展柜的展臺高度根據(jù)文物體量，受眾群體平均身高，以及觀看距離設(shè)計，大多設(shè)定為90公分高；展板的文字部分高度與眼睛水平線持平；說明牌統(tǒng)一設(shè)計在展柜的前方以45度角方式擺放，以確保所展示內(nèi)容出現(xiàn)在眼睛水平線的上下30度角的人眼觀看的黃金尺寸之內(nèi)。另外展覽中設(shè)置的每組IPAD知識加油站均有兩套，分別適應(yīng)成人和兒童的閱讀高度。
展線的設(shè)計需要各方面元素的和諧統(tǒng)一，只要本著“以人為本”的原則，從觀眾的角度出發(fā)考慮問題，就是合理的、成功的展線設(shè)置。
四、平面設(shè)計
（一）展覽標題
以往一般展覽標題，只簡單羅列標題信息，缺乏特色及形象識別，而本次展覽在展標設(shè)計彼花心思，前后進過十多稿的調(diào)整才最終敲定。展覽標題主視覺是“牽星過洋”四字，為手寫書法字，書體為草書，筆勢流暢、氣勢磅礴，飛白宛如流星劃過蒼穹，展現(xiàn)出電腦字體不具備的厚重歷史感；并輔以航船、海平線、北斗七星三種元素作裝飾，設(shè)計切題、簡潔、獨特，即使標題單獨使用，也能完整表達出展覽意境。
（二）海報
牽星過洋的海報設(shè)計摒棄了使用展品作為主視覺元素的一般做法，而是希望通過創(chuàng)作富有藝術(shù)感染力的畫面吸引觀眾參觀。畫面是展標的具像化呈現(xiàn)，展現(xiàn)旭日、星空、海洋、船隊交織出的壯麗圖景，構(gòu)圖飽滿，氣勢磅礴，預示傳奇的開啟。
（三）展板
展板是文物信息的延伸，對一般觀眾而言是深入了解文物的一扇窗口。
展板設(shè)計均遵循簡潔、準確的設(shè)計原則制作，并以統(tǒng)一的風格精心重繪。以航路圖為例，使用超高清衛(wèi)星實景地形圖制作，將古代航點標注出來，形成本次展覽的地圖用圖，不會出現(xiàn)因繪制造成的圖形偏差，而且還能展現(xiàn)更多的地理信息，比如地形地貌、海域的深淺等，而且每一個航點都經(jīng)過衛(wèi)星定位，大大提高了航路的準確性，再現(xiàn)了當時輝煌的海上絲綢之路的廣闊地域。
同時就不同空間主題的展板，使用不同的材質(zhì)和工藝制作，并在大小上進行區(qū)分，設(shè)計獨特，邏輯清晰；例如第一部分碧海沉舟，為表現(xiàn)海底沉船意境，空間光線不能太亮，展板均使用黑色燈箱展示，既保證圖版清晰的可讀性 ，又不會因光線問題影響環(huán)境氛圍；第二部分萬國通貨，展板使用木板陰刻字體制作，與木質(zhì)的船艙環(huán)境相匹配；輸入品部分主題為明代市集，標題展板以麻布為底，文字使用直噴工藝，再加上木條和麻繩，制作成掛旗的形式，生動展現(xiàn)市集意象。
（四）說明牌
說明牌設(shè)計簡潔并富有特色，以素色為底，下方使用鄭和航海圖稍作裝飾突出航海主題；文字信息比例得當，展品名稱為主，解析說明為輔，主次分明，層級清晰；為更好地將說明牌融入展示設(shè)計中，說明牌根據(jù)展覽積木顏色深淺，設(shè)計出黑色、深棕色以及米白色三種不同的底色。
五、燈光設(shè)計
利用燈光設(shè)計營造空間氛圍是展覽設(shè)計中不可或缺的組成部分，優(yōu)秀的燈光設(shè)計對提升展覽整體效果起到至關(guān)重要的作用。
本次展覽燈光設(shè)計分展示用光和氣氛用光兩類。
（一）展示用光
展示用光主要是用于文物和圖版的照明。文物的用光首先要確保的文物用光安全，本次展覽的文物種類眾多，有陶瓷、金屬、古籍書畫、木制品、牙骨角器、織繡品、食物標本等等，用光照度均嚴格按照國家標準執(zhí)行，使用的燈具為專業(yè)不含紫外線和紅外線的led燈具，并且每次布光完成后，都需要經(jīng)過文保的同事使用測光儀確認指標是否符合標準。
（二）氣氛用光
氣氛用光的使用，是本展覽燈光設(shè)計的一大亮點，氛圍用光堅持適度原則，不多用不亂用，以輔助的形式，效提升展覽的沉浸式展示效果；例如“碧海沉舟”部分，通過使用6組水紋燈營造水底環(huán)境，逼真的水紋效果，使人猶如置身海底世界。輸入品的明代市集場景，使用竹燈籠渲染出濃濃的生活氣息；海上生活部分，則使用logo燈在墻身上繪畫星空，使人置身浩渺的海洋與天空之中。
六、展柜設(shè)計
展柜的設(shè)計和制作，安全、獨特、形式豐富，更好地為展品和展覽主題服務(wù)。為提升展覽效果，本展覽90%以上的展柜都是根據(jù)展品不同的展示目而專門設(shè)和制作，有通柜、中島柜、矮平柜、斜面柜、獨立柜、小壁龕、展盒等多種形式，例如“萬國通貨”部分，為展現(xiàn)出明代海運商貿(mào)之繁盛景象，展品采用密集式或陣列式的方式展示，專門設(shè)計了通柜、中島柜這類大型展柜配合展示；而在一些細小精致的文物，則使用壁龕和展盒這類小型展柜，則更能襯托出文物的雅致；又如一組出自龍窯的“漳州窯瓷器”的展示，設(shè)計了三組高低不一的矮平柜，從低到高依次并列擺放，營造出龍窯依山坡所建，由下自上的態(tài)勢，形式和內(nèi)容巧妙結(jié)合。
七、輔助展品
輔助展品的選擇和排列，因遵循服務(wù)于展覽內(nèi)容和文物展品，不喧賓奪主的原則，為烘托展覽氛圍和增強展覽觀賞；其排列思路是：展覽的重點部分有一個大場景來營造氛圍，并在展覽的各處適時增加小型輔助展品來增加展覽的觀賞性。如第一部分“貨通萬國”，運用大貨箱來烘托萬歷時期海貿(mào)繁盛景象；布置《南都繁會圖》明代商鋪的場景，展示從國外輸入中國的番薯、玉米、辣椒等實物，以增強觀眾的代入感。輔助展品的形式多樣而各有側(cè)重，有視覺、觸覺、嗅覺、聽覺等多種傳達方式。視覺：大型廣船船模，船長140公分，聘請專業(yè)老匠人制作，每一個部件都真實還原，極具視覺沖擊力；觸覺：如在介紹船員食物的部分，將甘蔗、咸魚等食物模型放置在有蓋子的木桶里，觀眾親自動手才能看見，增強了對展示內(nèi)容的印象；嗅覺：在香料介紹部分，放置填裝不同香料的香爐，觀眾可以看圖聞香；聽覺：如在“船員生活”的部分，播放輕柔的海浪聲，調(diào)動觀眾的參觀情感。輔助展品中使用了多款多媒體設(shè)備，觀眾可以依據(jù)自己的喜好通過包括多媒體動畫片、游戲、投影、大型互動屏幕等獲取有價值的展覽信息。例如“航海技術(shù)”部分在空間中心擺放的多媒體觸摸屏，為觀眾展示著從牛津大學博德利圖書館借用的數(shù)字展品《東西洋航海圖》，這是一幅傳奇的航海圖，因為歷史原因被封存了350多年，近年才重現(xiàn)于世，海圖使用高清數(shù)字采集，再加上多媒體的運用，使每一位觀眾都能從海圖中準確了解到中國與東亞地區(qū)地理關(guān)系。
八、制作施工
展覽制作以安全、品質(zhì)、環(huán)保為宗旨。
（一）安全：展覽的制作材料如木板、實木飾面板、麻布均經(jīng)過防火處理，走線均加裝鍍鋅線管，油漆選用無甲醛環(huán)保ici墻漆，展示玻璃采用雙層夾膠玻璃，展柜的所有邊角都打磨處理。柜內(nèi)展板均使用螺絲固定在展墻上，確保文物安全為第一要務(wù)。所有的施工制作、材料規(guī)格嚴格按照國家規(guī)范要求執(zhí)行使用。
（二）品質(zhì)：為了達到最佳展示效果，為每一組展品都量身訂做了空間、高度合適的展柜，配套了適合的積木（共計14種尺寸100多個）和支架（碟架、書架和特殊亞克力支架共計12種50多個）。另外大量運用實木飾面板、麻布、麻繩等材料提升展覽質(zhì)感。所謂細節(jié)決定成敗，對細節(jié)的不懈追求也是牽星過洋展覽的成功關(guān)鍵之一。
（三）環(huán)保：為了能在保證質(zhì)量和安全的前提下綠色辦展，我們根據(jù)展墻承重情況，采用兩套展墻制作方案，承重較輕的使用石膏板加輕鋼龍骨，承重較重的使用9mm防火板加粗木方龍骨，同時展墻的雙面使用，以及通過對上一次展覽留下的物料重新組合利用，等一系列措施，有效降低了制作成本。
作者簡介：符凱（1983--），男，本科，研究方向：陳列展覽。獲得全國十大精品陳列展覽3個：2013年度十大精品陳列展覽《異趣同輝――清代外銷藝術(shù)精品展》、2015年度十大精品陳列展覽《牽星過洋――萬歷時代的海貿(mào)傳奇》、2016年度十大精品陳列展覽優(yōu)異獎《文物動物園――兒童專題展》。
在美國樂壇上的重要影響力無人能及
鮑勃?迪倫出生于1941年5月24日，原名羅伯特?艾倫?齊默曼（Robert Allen Zimmerman），有重要影響力的美國唱作人、民謠歌手、音樂家、詩人，獲2008年諾貝爾文學獎提名。其實如果你想，你甚至還可以在Bob的名字前加上思想家、畫家等更多的稱謂，也幾乎所有形容“偉大”的詞都能放在他的名字前面。
鮑勃?迪倫的被認為是20世紀美國最重要、最有影響力的民謠歌手，并被視為20世紀60年代美國民權(quán)運動的代言人。鮑勃?迪倫對音樂的最主要的貢獻是他將歌詞的深刻寓意與音樂成為同等重要的一部分，不止影響了列儂和麥卡特尼之后的很多歌手，更是對工業(yè)國家整整一代人的敏感性的形成也起了很大的作用。鮑勃?迪倫在音樂上最大的成就在于他音樂作品的社會性和文化性。
鮑勃?迪倫的音樂直接影響了一大批同時代和后來的音樂人，例如尼爾?楊、大衛(wèi)?波維、婁?里得、約翰?列儂等人，曾被《時代》雜志選為本世紀最有影響力的100人的名單。如果沒有他的影響，搖滾樂的發(fā)展無疑將走一段彎路：將不會有“披頭士”的《佩珀軍士孤獨之心俱樂部樂隊》，不會有“滾石”的《乞丐的宴會》，也不會有“樂隊”的《來自大平克的音樂》。縱觀其音樂生涯，Bob Dylan真正賦予了搖滾樂以靈魂。可以說，他的音樂對理解和分析60年代是至關(guān)重要的。
對中國來說或許還有些陌生
鮑勃?迪倫從1961年4月11日第一次在紐約登上舞臺，此次鮑勃?迪倫在國內(nèi)的演出恰逢五十周年的重磅紀念，再加上他本人特意要求不得提高門票價格，此次的演唱會無疑將會吸引一票資深樂迷前去觀看。
然而不得不承認，對于大多數(shù)的中國人來說，對鮑勃?迪倫的了解，還僅僅限于“聽說”。樂評人郝舫早在幾年前的《像一塊滾石》中文版出版之際就對媒體表示：“據(jù)我所知，鮑勃?迪倫的CD在內(nèi)地銷量并不高?！?/p>
在內(nèi)地，由于音樂歷史巨大的時間差，很多人接觸鮑勃?迪倫，都是從他那一首《答案在風中飄蕩》開始的。其實鮑勃?迪倫最早是以文字而不是音樂的方式出現(xiàn)在中國的，當時剛剛經(jīng)歷了“”的噩夢，很多音樂形式還不像現(xiàn)在這樣能大張旗鼓的宣傳，也不被人廣為所知，于是，威廉?曼徹斯特的《光榮與夢想：1932―1972年美國社會實錄》和莫里斯?迪克斯坦的《伊甸園之門》就成了那時熱愛音樂的年輕人的啟蒙之作。他們從書中看到關(guān)于鮑勃?迪倫的諸多介紹，卻直到80年代中后期才第一次聽到了他的《答案在風中飄蕩》，因此這首歌也是他在中國影響最大的一首。2009年，歌手汪峰甚至出過一張專輯叫《信仰在空中飄揚》，也可以看出受他的影響之深。
魅力是成長醞釀后的安定
14歲時，他在戲院里看到了《Blackboard Jungle》中的搖滾狂熱， 從此他發(fā)現(xiàn)了搖流樂的歌詞使人振奮，反映著青少年的個性、野心與叛逆，自此以后，他所住的希賓小鎮(zhèn)再也拴不住他的心了；1961年，鮑勃?迪倫從明尼蘇達州立大學輟學，開始專心致力于歌唱工作，并來到紐約的表演場所演出，早期鮑勃?迪倫的一些作品是以傳統(tǒng)旋律為基礎(chǔ)的，后來逐漸吸取了鄉(xiāng)村音樂和黑人音樂元素并加以創(chuàng)新，他的抗議歌曲對當時青年人的心靈起了巨大的震撼作用，因而促使六十年代美國青年的大覺醒，正是在這一時期，鮑勃?迪倫成為民歌界和激進分子的英雄；六十年代后期，鮑勃?迪倫的創(chuàng)作開始自我回歸，具有宗教式的超脫感，1965年，他的專輯《Highway 61 Revisited》發(fā)表并獲得好評，此時他的身價已躍升到了流行音樂的頂點，并正式確立了搖滾音樂家的地位；七十年代，他的作品吸收了Jazz 和Blues的元素，歌詞充滿了哲理性，帶動了那時的美國青年，也不再是反抗的狂熱者，而是逐漸安定下來，出現(xiàn)了哲理性的趨向。進入九十年代，鮑勃?迪倫出版唱片的速度開始變得緩慢，其中在1992年的《As I Been to You》和1993年的《World Gone Wrong》中，他重新拾起早期的民謠，翻唱許多并不廣為人知的歌曲。
可是，曾經(jīng)有人問過鮑勃?迪倫，問他最不愿承認的一件事是什么，他給的答案卻是：“民間搖滾樂奠基人”稱號。也許他在音樂上的發(fā)展，早已不僅僅是“民謠”這一個簡單的符號就能代替的了，他追求的一直也是更全面的發(fā)展，他沖動過、激進過、震撼過、哲理過，現(xiàn)在將慢慢地安定下來。
進入到3D時代，三菱電機又站到了市場前沿，成為較早推出3D投影機的產(chǎn)商之一。并且，第一次使用了反射式液晶技術(shù)的SXRD面板制造投影機，旗艦產(chǎn)品HC77-80D。這款產(chǎn)品擁有出色的畫質(zhì)，但光輸出上卻算不上強大——如果你要使用他的3D功能，那么一張高增益的幕布將會更加合適。事實上，不管是哪個廠商的第一代3D投影機均是這樣。2011年的9月份，在印第安納波利斯的CEDIA展場上，我在三菱的展廳里見到了這么一款產(chǎn)品，它外型和HC77-11S有一點像，但體積更大，材質(zhì)也更好，它所展現(xiàn)的3D畫面通透也非常明亮。這是一種非常不錯的3D觀影體驗，這款產(chǎn)品便是傳言已久的三菱電機高性價比DLP 3D投影機。不過當時，這款產(chǎn)品應(yīng)該還在工程樣機，不過從第一眼看到它，到它來到我的辦公桌上，時間也隔得太久了。2012年3月底，這款產(chǎn)品終于揭開了神秘的面紗，它的名字叫作HC77-70D。
高性能與低資態(tài)
就以我在美國第一次看到HC77-70D的表現(xiàn)而言，我怎么都會認為這是一款定價在4萬元人民幣左右的產(chǎn)品。不過，當我得知HC77-70D在中國的定價時，我還是驚訝了，HC77-70D最終定價28800元，媒體指導價必然是高于成交價的，這意味著消費者可以用比28800元更低的價格得到這款產(chǎn)品。
三菱電機HC77-70D從參數(shù)上來看，在10萬元以內(nèi)的DLP投影機之中也并不遜色—100 000:1高對比度，1500ANSI lm的光輸出。這表示從最原始的參數(shù)對比上，HC77-70D在擁有優(yōu)勢的同時，還保持相對便宜的價格，這便是三菱電機在這款產(chǎn)品上展現(xiàn)出的高性能與低資態(tài)。
三菱電機的DLP 3D
這并不是我們看過的第一臺DLP 3D投影機，但卻是給我留下深刻印象的一臺。在HC77-70D擁有動態(tài)補償功能，在這臺產(chǎn)品上它的名字叫作FRC幀率轉(zhuǎn)換器。動態(tài)補償并不陌生，但FRC幀率轉(zhuǎn)換器卻很神奇，因為它在3D模式下依然能夠工作。FRC幀率轉(zhuǎn)換器在設(shè)置中被顯示為True Film和True Video，分別用于電影與電視節(jié)目，模式強度為1～5擋。我是非常不希望看到錯誤幀的出現(xiàn)，我可以接受True Film設(shè)定在2左右的效果，它即可以讓畫面變得流暢，又不會失去運動畫面的真實感。
接下來，我們來談?wù)凥C77-70D的3D表現(xiàn)，作為新一代的3D投影機，HC77-70D帶給我們一個亮度損失比較小，色彩濃郁的3D模式。HC77-70D使用了全新的3D眼鏡，包裝箱也重新設(shè)計——眼鏡被放在一個定制的盒子中。這個眼鏡上使用了三菱電機特有的鐵電技術(shù)，這個技術(shù)提升3D畫面表現(xiàn)的原理非常簡單，它便是盡量去減少左右眼鏡插黑的時間。由于插黑時間變短，這不僅僅提高了亮度，同時也解放了黑色信號時被遮擋的色輪上應(yīng)該被我們所看到的色彩。同時，減少的插黑畫面出現(xiàn)的時間，還有一個非常重要的作用，那便是極大的降低了閃爍感。如果從數(shù)據(jù)上來看HC77-70D的鐵電技術(shù)3D眼鏡高速開關(guān)是十倍以上的速度比TN液晶快門眼鏡，減少消隱到1/20，這可以將眼睛的不舒適度降到令人驚訝的低水平。簡單來說，三菱HC77-70D帶有的眼鏡有兩大好處：一是它對3D畫面的亮度沒有任何衰減，消費者戴上后不會感到畫面亮度降低；二是佩戴后的舒適感很好，即便用戶長時間觀看3D畫面也不會有頭暈等不適感。
依然還是賽車總動員，這部電影我是先在家里觀看了2D版本再在公司視聽室用HC77-70D體驗的 3D版。去年同樣在這張幕布上面，HC77-80D展現(xiàn)出非常棒的3D畫面，但亮度卻有些不夠。今年，同樣的播放器同樣的幕布，HC77-70D帶來的非常舒適的觀影體驗—DLP投影機銳利及高立體感的特點，在這款產(chǎn)品上體驗得非常明顯。相對于我個人的喜好而言，我更偏愛DLP投影機的3D感受，這和ANSI對比度高，帶來的立體感強有很大的關(guān)系。與平時使用的玻璃鏡頭相較，HC77-70D裝備了一個包含4組13片的高性能ED（超低色散）鏡頭系統(tǒng)。色差得以最小化，并且圖像分辨率得到全面提高（包括圖像邊緣）。通透的畫面及改進后的高速電動光圈，也對畫面起到了積極而正面的作用。
2D畫面，體驗比參數(shù)更重要
在很久之前，我習慣將投影機先進行調(diào)試，再去體驗它。那是因為在以前，沒有經(jīng)過調(diào)試的投影機表現(xiàn)離D65標準非常之遠。如果我們直接進行體驗，那么將與導演在錄制這部電影時所看到的畫面相去甚遠。不過，現(xiàn)在這種情況不一樣了—很多人已經(jīng)知道了D65的重要性，用戶也越來越在意自己屏幕上的畫面色彩是否準確。當然，并不是所有的人都能享受到D65色彩校正服務(wù)，這就意味著在一個相對較為理想的環(huán)境中（黑暗），投影機能否在一塊白幕上，不經(jīng)校正能否帶來接近正確的色彩。
帶著上面的疑問，我開始了三菱電機HC77-70D的體驗，我使用了1.0增益，100英寸的白幕，視聽環(huán)境為完全的黑暗狀態(tài)。當然，這個體驗從2D開始，模式為“影院”模式。從三菱的菜單來說，界面可謂親切但卻并不友好—這個UI從HC3000時代便開始了，用了很多年所以很親切，而“并不友好”是因為這個菜單和三菱的競爭對手相比的確有點寒磣，并且在調(diào)用有些功能時反應(yīng)并不算很迅速。當然，這并不是什么大問題，真正讓我覺得意外的是，這次HC77-70D的“影院”模式之下，三菱電機的工程師允許用戶再改動任何參數(shù)，這包括最簡單的亮度和對比度的調(diào)節(jié)都變?yōu)榱嘶疑?。但實際觀看下來，不管是顏色的豐富程度還是畫面層次還相當不錯，感覺顏色離D65標準并不太遠。隨后，我用色度計收集了這個模式下的一些數(shù)據(jù)，伽瑪值在2.1，RGB雖然沒有完全重合但也差得并不太遠。實際上，對于大部分用戶而言，用在這個模式之下已經(jīng)可以滿足觀影需求。
想看到HC77-70D更真實的2D畫面，必要的校調(diào)是必須的，HC77-70D圖像模式中的AV MEMORY便是這款機器為玩家提供的開發(fā)所有調(diào)試項目的模式。在第一級菜單中，我們可以對GAMMA、對比度、亮度。在高級菜單中，我們還可以對HC77-70D的動態(tài)補償功能及高級色彩管理進行更詳細的調(diào)試。HC77-70D提供了六基色的調(diào)節(jié)，這表示它可以允許用戶去校對色彩三角形，他提供了六基色中每一種色彩的增益、飽和度、色調(diào)的調(diào)試選項。對于對色彩準確度要求及高，而且又喜歡折騰的人來說，這是必須得有的功能。調(diào)校之后，當燈泡用在高功率模式下，HC77-70D在我們的幕布上測得的ftL值達到了18.337，這款產(chǎn)品的光輸出能力超過了去年我們曾經(jīng)試用過的旗艦產(chǎn)品HC77-80D。用于觀看的藍光影碟是《汽車總動員2》，這是一部3D電影，但我從2D開始體驗。挑選這部電影，是因為這部電影的色彩豐富，并且有很多黑夜的場景，并且汽車的金屬質(zhì)感對投影機也是一種考驗。
縱觀歷史畫卷，寶璣創(chuàng)造的不僅是光輝顯赫的時計歷史，更遠遠超越這一范疇的是，它記載了人類完美典范、突破創(chuàng)新的精神，并成為了卓越制表業(yè)的代名詞。BQ記者在采訪寶璣家族第七代傳人埃曼紐爾?寶璣先生時，了解到寶璣先生不僅對品牌腕表的歷史研究深入，而且還有豐富的經(jīng)濟和科技領(lǐng)域的建樹，他稱：“因為寶璣是科技與藝術(shù)的結(jié)晶，所以之前的研究工作會更好的促進編著寶璣歷史的工作。”他還特別指出“寶璣作為一個浸透歐洲歷史的品牌，有著諸多如那不勒斯王后的故事。我們不僅掌握高級服裝腕表之精髓，其更多所倡導的是一種極致、典雅的生活態(tài)度?！?/p>
翻開寶璣存放于巴黎寶璣博物館內(nèi)的檔案庫，我們可以找到許多尊貴主顧所委托的特殊訂單記錄。其中一份，有關(guān)于首枚腕表的記載：1810年，寶璣應(yīng)拿破侖的胞妹那不勒斯王后卡洛琳?繆拉之請，創(chuàng)制一枚“長橢圓形手鐲式問表”， 并于1812年交付。這樣一件前所未有的藝術(shù)杰作以及其在制表史上所創(chuàng)造的成就和價值，足以讓我們嘆為觀止。
寶璣的顧客中始終不乏地位顯赫且特殊的顧客，其中之一就是拿破侖家族，而卡洛琳?繆拉，拿破侖最小的妹妹，那不勒斯王后，就是寶璣星光熠熠的客戶記錄冊上最富有傳奇色彩的名字之一。
她一生共購買了超過34款寶璣力作，并于1810年向?qū)毉^先生定制了兩款非常特別的時計，其中一款就是“手鐲式的橢圓形問表”――這在十九世紀是劃時代的設(shè)計。寶璣先生耗費了兩年時間，打造了一個毫無先例的全新結(jié)構(gòu)、既特別又優(yōu)雅，這款超纖薄、結(jié)合超復雜功能與問表的橢圓形腕表，配有以極細金線所編織而成的腕帶。它使卡洛琳?繆拉和寶璣先生的名字一起名垂青史。
“那不勒斯皇后”的現(xiàn)代延續(xù)
此次展覽不僅回顧了這一段制表歷史中的經(jīng)典故事，并續(xù)寫了寶璣不斷創(chuàng)新的現(xiàn)代傳奇。在寶璣眾多制表大師的精心設(shè)計下，于2002年傳承寶璣品質(zhì)的Reine de Naples “那不勒斯皇后” 系列腕表榮耀問世。其鵝卵形的表殼，設(shè)計獨特、曲線優(yōu)美，搭配月相、動力儲存、自鳴等復雜功能成為了崇尚優(yōu)雅品質(zhì)的現(xiàn)代女性所鐘愛的藝術(shù)精品。
寶璣中國區(qū)副總裁盧克勤先生（Kevin Rollenhagen）表示：“經(jīng)過兩百年的積淀與歷練，我們始終致力于不斷推進制表技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展?！遣焕账够屎蟆盗械某晒?，正是源于我們傳承經(jīng)典、勇于突破的創(chuàng)新精神。她所展現(xiàn)出的非凡技藝與理念，不僅代表了我們對傳統(tǒng)價值的無限敬意，更寓意著我們對突破創(chuàng)新的不懈追求?！?/p>
埃曼紐爾?寶璣先生在接受采訪時也表示：“寶璣是擁有悠久歷史的品牌，但僅僅這樣是遠遠不夠的，同時作為一個充滿活力的腕表品牌，我們將歷史與現(xiàn)代融合，增加新的技術(shù)，設(shè)計出了更加引人駐足的腕表?！?/p>
每一款寶璣腕表都彰顯出該品牌源源不斷的創(chuàng)新動力和永恒經(jīng)典的發(fā)展哲學。
主要演員：王志飛、劉威葳、姜武、齊歡、馮雷
探班時間：2011年8月13日
探班地址：橫店影視城
探班人物：劉威葳、王志飛、姜武
這是一部關(guān)于寧波商人近百年興衰史的電視劇，該劇又名《寧波商幫》，但直到記者探班時，待播放的劇名還一直未商定。據(jù)安建導演介紹，《浮云年代》主要講述寧波世家董家的打雜工周漢良創(chuàng)業(yè)的故事，在董家的支持下，周漢良轉(zhuǎn)戰(zhàn)錢莊、染料業(yè)、航運業(yè)、制造業(yè)、銀行業(yè)等行業(yè)，直至時期，在與侵華日軍的抗爭中犧牲。
《浮云年代》的時間跨度是50年，劇中涉及的歷史大事件都有根有據(jù)，從劇中第一場戲清末金融危機爆發(fā)，胡雪巖的阜康錢莊倒閉，波及寧波，引發(fā)江廈街眾多錢莊面臨擠兌風潮，到寧波幫人士打破洋人壟斷創(chuàng)辦中國第一家華資銀行，再到寧波人團結(jié)一心，抗擊外辱的“四明公所血案”等，都在史料中有“影子”。安建導演坦言：“如此大的歷史跨度對我們的拍攝要求很高。中國的有兩個高峰，分別是清朝末年和民國20年代的黃金時代，這也是寧波商人發(fā)展的重大時期，我們之所以白找麻煩，就是為了更透徹地展現(xiàn)寧波商人在歷史上的重要貢獻?！?/p>
由于該劇所涉及的行業(yè)多而雜，劇組對于場景的搭建要求也很高，整個拍攝時間長達1 00天，取景地包括寧波錢業(yè)會館、天一閣，橫店的廣州街以及上海車墩影視基地等。在安建導演看來，上世紀30年代的寧波幫商人充滿了傳奇性，為了讓電視劇更好看、有趣，也為了讓觀眾觀賞起來更有新鮮感，劇組在橫店單獨搭建的內(nèi)景棚，每一個場景都是拍完拆掉，再造新的，所有場景加起來，面積足有5000平方米。“這些場景不僅具有時尚感，還具有唯一性，絕不會和別的戲里的場景重復。”作為劇中最重要的江廈街，就是以橫店的廣州街為背景，劇組又花巨資對120多米長的街道進行全新裝修，使它完全與歷史中寧波的江廈街相符。據(jù)悉，整部電視劇投資4000多萬元。
拍攝現(xiàn)場設(shè)在橫店國防教育園的一個2000多平方米的大型機庫內(nèi)，機庫內(nèi)已經(jīng)搭起了銀行前臺、董家大宅、警察局辦公室等多個拍攝場景，每個場景的道具陳設(shè)都非常細致，如會計桌上1米多長的超級算盤、壁上掛的商行獎罰制度，都是來源于寧波商幫真實的歷史資料。
現(xiàn)場
當天拍攝的是周漢良來到農(nóng)場接董之葭回上海的戲份。在這之前，周漢良曾經(jīng)做過一次抗爭，他與母親說要離婚，要娶董之葭，卻遭到母親的極力反對。不久之后，董之葭便消失在他的視線里，來到了現(xiàn)在這個農(nóng)場里，一個人辛苦地帶大與周漢良的孩子，她原打算就這樣建立一個自己的理想王國，在那里，她收留了很多難民，她希望就這樣靠著自己的一雙手過完余下的一生。另一頭的周漢良卻不知道這個孩子的存在，幾年沒有了董之葭的音訊，雖然他也找過她，卻未果。董之葭再次出現(xiàn)在周漢良面前時，源于她的孩子遭人綁架，沒錢去贖孩子，她只好又去上海找周漢良。他們兩人的命運總是交叉、重疊地反復進行著，就像有一只無形的手在背后推動著他們。當周漢良來到農(nóng)場接董之葭和孩子時，開始她是不愿去的，但為了他們倆的兒子，她還是答應(yīng)去了。雖然在整個戲里，兩人都沒有把孩子的事情說破，但彼此心里已然明了。
要說起戲里戲外的活寶，非姜武莫屬了，在戲外的鏡頭里總是會看到姜武的身影。演員們都說和他演戲一定會笑場，笑到瘋了。姜武在劇中飾演一個戲癡，這個角色的發(fā)揮空間還是挺大的，有點女氣，也因為他本人看上去五大三粗的，要演起那種娘的角色又不是我們所想象的樣子，所以就特別搞。
劉威葳嘗盡世事奇女子
其實在拍攝以前，我對寧波商幫的事完全不了解，就聽導演說，寧波曾經(jīng)在中國的歷史上，特別是在商業(yè)上，起著舉足輕重的作用，因為它是一個港口城市，雖然那個城市那么小。其實到現(xiàn)在寧波的貿(mào)易在全國也是排在第二的，而且出了很多歷史名人。這都是在拍這個戲之前聽導演介紹了一下，包括在上世紀30年代，咱們國家確實有很多的商人，像上海那些大亨都是寧波人。
董之葭身為大錢莊老板的女兒，一出場就比較傳奇，她是胡雪巖的學生。在那個年代，念過洋學堂的女子就可以一個人女扮男裝闖江湖。我在戲里面有十多個造型，因為本身這個劇跨度的年代比較多，人物比較傳奇，她總是女扮男裝，所以每個年代她都有好幾套的男裝和女裝，旗袍是民國的部分，清朝的造型會更多一些，之前一直沒有機會嘗試男裝扮相，這套清男裝是我很喜歡的一套，穿在身上顯得特別帥氣。(圖中左邊正是導演安建，他在劇中客串董之葭的老師胡雪巖。)
